William Merritt Chase Facts


William Merritt Chase (1849-1916) foi um dos principais artistas da América no final do século XIX, bem como um distinto professor.<

Nascido em Franklin, Ind., em 1º de novembro de 1849, William Merritt Chase recebeu sua primeira instrução de arte em Indianápolis sob B. F. Hays. Ele então cursou a National Academy of Design em Nova York, depois da qual estudou em St. Louis, para onde sua família se mudou. Através de amigos impressionados por sua habilidade, ele foi para o exterior em 1872 e passou 5 anos na academia em Munique. Os pintores americanos Frank Duveneck e John H. Twachtman foram colegas estudantes. Chase fez uma viagem à Espanha, onde copiou a obra de Velázquez, depois passou vários meses em Veneza com Duveneck.

Em 1878 a Liga dos Estudantes de Arte em Nova York convidou Chase para se tornar um instrutor de pintura. O conhecimento de seu sucesso europeu o precedeu, e sua classe foi um sucesso imediato. Ele então fundou sua própria escola e continuou por anos como o professor de arte mais proeminente da América.

Chase teve seu estúdio de inverno em Nova Iorque e realizou uma escola de verão em Long Island. Ele era um pintor prolífico, ativo no campo do retrato e da paisagem, além de fazer um grande sucesso de peixes ainda vivos. Ele logo desistiu das tonalidades marrons enlameadas do cardume de Munique e adotou os tons cinza prateado de Velázquez, adotando gradualmente tons mais leves aplicados com muito a mesma bravura de John Singer Sargent. O retrato de Chase de Miss Dora Wheeler mostra uma análise de caráter penetrante, assim como um manuseio fácil do cenário exótico. Uma Chamada Amigável, mostrando a Sra.

Chase recebendo um visitante bem vestido, é talvez sua composição de figuras mais brilhantemente concebida em um interior.

Chase era muito elegante na aparência e tinha uma grande quantidade de traço e estilo. Seu estúdio em Nova York era o lugar favorito de encontro de artistas de destaque e outras pessoas notáveis. Em uma ocasião em 1890 Sargent teve permissão para exibir seu retrato da grande dançarina espanhola Carmencita, na esperança de fazer uma venda para um dos notáveis que se reuniram para ver o quadro e testemunhar uma apresentação privada de sua dança. Chase pediu a Carmencita para posar para ele, mas ela recusou quando ele não lhe deu presentes caros como aqueles prodigiosamente oferecidos por Sargent. O retrato tinha que ser acabado a partir de fotografias. Durante as visitas a Londres, Chase tornou-se amigo íntimo de James McNeill Whistler e pintou um retrato distinto e completo do artista expatriado.

Todos os anos Chase provavelmente teve mais alunos do que qualquer outro professor de pintura de sua época. Sua influência foi de grande alcance, e ele foi responsável por estabelecer telas apressadas e livremente pinceladas, lembrando tanto Édouard Manet quanto Sargent como o estilo aceito de pintura.

Leitura adicional sobre William Merritt Chase

Katherine Metcalf Roof, Life and Art of William Merritt Chase (1917), é uma biografia útil, se não crítica, escrita por um estudante e amigo do artista. Catálogos de exposições mais recentes que fornecem alguns dados biográficos, além de ilustrações representativas de sua obra, são: Art Association of Indianapolis, Chase Centennial Exhibition (1949); William Merritt Chase: A Retrospective Exhibition (1957), um catálogo de uma exposição realizada no Parish Art Museum, Southampton, N.Y.; e University of California, Santa Barbara, The Art Gallery, William Merritt Chase (1964). Edgar P. Richardson em Painting in America (1956) discute brevemente a importância de Chase como professor.

Fontes Biográficas Adicionais

Bryant, Keith L., William Merritt Chase, um boêmio gentil, Columbia: University of Missouri Press, 1991.

Pisano, Ronald G., Um espírito líder na arte americana: William Merritt Chase, 1849-1916, Seattle: Galeria de Arte Henry, Universidade de Washington, 1983.

Pisano, Ronald G., William Merritt Chase,Nova York: Watson-Guptill, 1979.

Telhado, Katharine Metcalf, A vida e a arte de William Merritt Chase,Nova York: Hacker Art Books, 1975.


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