Wilhelm Lehmbruck Fatos


O escultor alemão Wilhelm Lehmbruck (1881-1919) revitalizou a imagem da figura humana no norte da Europa. Sua inovação particular no tratamento da figura foi seu uso de proporções atenuadas.<

Wilhelm Lehmbruck, o filho de um mineiro, nasceu em Meiderich, em 4 de janeiro de 1881. Estudou na Escola de Artes Aplicadas em Düsseldorf (1895-1899). Quando seu pai morreu em 1899, Lehmbruck trabalhou em tempo parcial como desenhista. Em 1901, ele entrou na classe de mestre de Karl Janssen na Academia de Düsseldorf. O trabalho de Lehmbruck neste período foi tematicamente relacionado com a literatura naturalista de Émile Zola e Gerhart Hauptmann, e ele retratou o trabalhador industrial urbano.

A Exposição Internacional de Arte de 1904 em Düsseldorf incluiu muitas esculturas de Auguste Rodin, que tiveram um impacto imediato no trabalho de Lehmbruck. Ele começou a se concentrar quase exclusivamente na forma feminina, executando retratos, nus e grupos de mãe e filho. Quando o governo comprou sua Bather (1905), Lehmbruck pôde viajar para a Itália. Em seu retorno no ano seguinte, ele completou sua formação na Academia de Düsseldorf e continuou a modelar a forma feminina, agora explorando a imagem mais fragmentada.

A grande mudança no estilo de Lehmbruck ocorreu como resultado de sua estadia em Paris (1910-1914), interrompida apenas por outra visita à Itália em 1912. Ele expôs no Salon d’Automne (1910) e no Salon des Indépendants (1911/1912). Durante este período, suas figuras começaram a assumir suas proporções alongadas características, mais bem representadas pela Ajoelhado Mulher (1911) e Jovem de Pendurados (1913). Mas Lehmbruck não direcionou seu interesse apenas para atenuações góticas, pois examinou simultaneamente em maior detalhe as possibilidades da figura incompleta. Suas composições também revelam seu interesse em gestos exagerados e em posturas de joelhos, de pé e de flexão, que expressam seu desejo de transformar o nu do artifício acadêmico em imagem relevante.

Lehmbruck retornou à Alemanha em 1914, e ele continuou a refinar aqueles problemas artísticos que foram apresentados pela primeira vez em suas obras parisienses. A crescente interiorização de suas figuras e as mais reflexivas e voltadas para dentro colocam em traição sua própria ansiedade em relação à Primeira Guerra Mundial. E enquanto sua escultura tenta afirmar uma imagem mais universal de reflexão, mesmo desesperada, é nos desenhos de Lehmbruck que se vê as maiores afinidades com os pintores expressionistas alemães. Ele cometeu suicídio em Berlim em 25 de março de 1919.

Leitura adicional sobre Wilhelm Lehmbruck

A avaliação mais recente publicada e completa do trabalho da Lehmbruck é August Hoff, Wilhelm Lehmbruck: Life and Work (1961; trans. 1969). Werner Hofmann, Wilhelm Lehmbruck (1958), é o outro trabalho crítico disponível em inglês. A lista mais abrangente do trabalho do escultor está no catálogo do Museu Lehmbruck em Duisburg intitulado Wilhelm Lehmbruck Sammlung (2 vols., 1964).


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