Manuel de Falla Feiten


O compositor espanhol Manuel de Falla (1876-1946) infundiu suas composições com as expressões idiomáticas características das canções e danças folclóricas indígenas, a fim de criar música em uma base nacionalista.<

Manuel de Falla nasceu em 23 de novembro de 1876 em Cádiz, em uma família que tinha um vivo interesse pela música. Sua mãe lhe ensinou piano e os músicos locais lhe ensinaram harmonia, contraponto e solfejo. Aos 20 anos de idade ele se matriculou no Conservatório de Madri e obteve os prêmios mais altos para piano. Entretanto, como ele não queria se tornar um pianista de concerto, seus estudos de composição com Felipe Pedrell foram mais importantes para ele. Ao trabalhar com aquele nacionalista ardente durante três anos, Falla mergulhou profundamente no estudo da música popular de seu país e estabeleceu o objetivo de desenvolver uma forma expressiva de composição enraizada na cultura espanhola.

<(1914) Falla tomou as canções populares inteiras e as colocou em ambientes simples, mas imaginativos; em geral, porém, ele usou apenas certos aspectos dos originais populares para dar às suas composições uma qualidade espanhola. Exemplos disso podem ser encontrados em seu primeiro trabalho importante, a ópera em duas partes La vida breve (1905), que evoca o seguinte

memórias de Giacomo Puccini e Richard Wagner, mas faz seus melhores efeitos a partir do uso de dois tipos de música folclórica originária da Andaluzia: ritmos de dança flamenca animados e padrões melódicos dos apaixonados, às vezes melancólicos, tipo de canção conhecida como cante hondo. Estes dois elementos também serviram a Falla em seu trabalho até 1919, que inclui música escrita na França e em casa.

Desde em Paris de 1907 a 1914, a Falla ficou sob a influência de Claude Debussy, cujas técnicas impressionistas são claramente audíveis em Quatres pièces espagnoles (1908) para piano e Noches en los jardines de España (1916) para piano e orquestra. Entretanto, a imagem da Espanha brilha em seu material temático e na evocação das qualidades violonísticas de Falla em seu tratamento tanto do piano quanto da orquestra. O mesmo pode ser dito da música que concluiu seu chamado período andaluz: El amor brujo (1915), um balé com a famosa “Ritual Fire Dance;” El sombrero de tres picos (1919), outro balé; e sua única grande peça para piano solo, Fantasía bética (1919).

O balanço da produção da Falla é menos centrado localmente, menos pitoresco, mas não menos espanhol em impulso. Os destaques são uma bela ópera de marionetes, El retablo de Maese Pedro (1923), baseada em uma cena de Cervantes’ Don Quixote, e um concerto de som bastante pesado em estilo neoclássico para cravo e orquestra de câmara (1926). Seu último trabalho, uma enorme cantata intitulada La Atlántida, que o ocupou desde 1928 até sua morte, permaneceu inacabada.

Falla morreu em 14 de novembro de 1946 na Argentina, onde ele se mudou em 1939 depois de ter decidido que não poderia mais se adaptar ao regime de Franco. Muito antes disso, ele havia sido aceito como o músico criativo mais importante de seu tempo na Espanha. A crítica atual é menos favorável, pois ele considera sua música expressivamente forte, mas limitada em escopo e originalidade técnica.

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A vida e o lugar da Falla no panorama da música espanhola são mais discutidos em J. B. Trend, Manuel de Falla e Spanish Music (1929), e Gilbert Chase, The Music of Spain (1941; 2d ed. 1959). Joseph Machlis, Em introdução à música contemporânea (1961), dá uma imagem geralmente simpática de Falla à luz da composição musical do século 20.

Recursos Biográficos Adicionais

Demarquez, Suzanne, Manuel de Falla,New York: Da Capo Press, 1983, 1968.


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