Luca Signorelli Facts


O pintor italiano Luca Signorelli (ca. 1445-1523) antecipou o estilo da Alta Renascença. Sua obra-prima é o ciclo afresco na Catedral de Orvieto.<

Luca Signorelli nasceu em Cortona. De acordo com Giorgio Vasari, que alegou um parentesco com ele que desde então tem sido desmentido, Signorelli nasceu em 1441, mas os estudiosos agora duvidam de Vasari, e uma data de nascimento no final dos anos 1440 é mais comumente aceita.

A primeira menção de Signorelli é em 1470, e depois disso sua vida está bem documentada. Por exemplo, ele serviu em vários escritórios municipais oficiais em Cortona, estava em um comitê para julgar projetos para a fachada da Catedral em Florença, e uma vez pediu dinheiro emprestado a Michelangelo, que reclamou que Signorelli estava lento no pagamento do empréstimo. De acordo com Vasari, Signorelli era muito admirado em toda a Itália. Ele relatou que Signorelli vivia mais como um cavalheiro do que como um artista, vestindo-se com roupas finas e mostrando boas maneiras e conversas. Ele morreu em Cortona em 1523, provavelmente em 16.

de outubro.

Signorelli treinado sob Piero della Francesca, e seu trabalho mais antigo reflete sua dívida para com Piero, especialmente no uso de planos amplos para modelar formulários. Mas Signorelli rejeitou as figuras estáticas de Piero e estava mais preocupado em retratar o corpo humano em ação, um interesse que ele pode ter adquirido do pintor e escultor florentino Antonio Pollaiuolo. Entre as obras iniciais mais importantes de Signorelli estão os afrescos (finais dos anos 1470) na Sacristia da Basílica da Casa Santa, Loreto; a Flagellation (1480-1481) na Brera, Milão; a Testamento e Morte de Moisés (ca. 1482) na Capela Sistina no Vaticano, Roma; o retábulo S. Onofrio (1484) no Museu da Catedral, Perugia; e os afrescos (meados dos anos 90) no claustro da Abadia de Monte Oliveto Maggiore, perto de Siena.

Os afrescos representando o Juízo Final na Capela S. Brizio da Catedral em Orvieto são a obra-prima de Signorelli. Chamado a Orvieto em 1499 para completar as decorações da abóbada iniciada por Fra Angelico e Benozzo Gozzoli, Signorelli trabalhou até 1504 pintando as paredes com uma narrativa vívida, incluindo a Pregação do Anticristo, a End of the World, a Ressureição dos Mortos, e a Damned and the Elect. Ele suprimiu detalhes do ambiente para concentrar a atenção nas numerosas figuras nuas que dominam as composições. Estes afrescos, que Vasari alegou que Michelangelo admirava, foram a representação mais convincente do Juízo Final antes do grande afresco de Michelangelo na Capela Sistina.

Signorelli nunca igualou o poder expressivo destas obras nas pinturas de seus últimos 20 anos. Seus últimos trabalhos foram principalmente retábulos formais, nos quais as mãos dos assistentes

pode ser visto. Neles Signorelli fez uso da simples simetria bilateral tão freqüentemente vista nos retábulos de Perugino.

Leitura adicional sobre Luca Signorelli

Maud Cruttwell, Luca Signorelli (1899), é uma biografia completa. Informações sobre o artista podem ser encontradas em J. A. Crowe e G. B. Cavalcaselle, A História da Pintura na Itália (2 vols., 1871; 2d ed., 3 vols., 2d ed., 3 vols., 2d ed., 3 vols., 2d ed., 3 vols, 1912), e Bernhard Berenson, The Drawings of Florentine Painters (2 vols., 1903; rev. ed., 3 vols., 1938) e Italian Painters of the Renaissance (1930).

Fontes Biográficas Adicionais

Kury, Gloria, O trabalho inicial de Luca Signorelli, 1465-1490, Nova York: Garland Pub., 1978.


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