Lorenzo Ghiberti Facts


Lorenzo Ghiberti (ca. 1381-1455) foi um escultor, ourives, arquiteto, pintor e escritor italiano. Suas portas orientais, chamadas Portas do Paraíso, do Batistério de Florença, são um monumento supremo à era do humanismo.<

Lorenzo Ghiberti nasceu em Florença por volta de 1381. Ele aprendeu o ofício de ourives de Bartoluccio de Michele; embora muitas pequenas peças escultóricas tenham sido atribuídas a Ghiberti, não existe nenhum artigo do ourives mencionado em documentos contemporâneos. Ele foi aceito na ourivesaria em 1409, na pintura em 1423, e na ourivesaria em 1427.

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Em 1400 Ghiberti foi à Romagna para escapar da peste em Florença e ajudou outro pintor a executar afrescos (desde então destruídos) nas paredes do castelo de Carlo Malatesta. No seu retorno a Florença em 1401 Ghiberti participou com outros sete escultores toscanos (incluindo Filippo Brunelleschi e Jacopo della Quercia) do histórico concurso para as portas norte douradas de bronze do Baptistério de Florença e venceu-o. O tema foi o sacrifício de Isaac, e tanto o de Ghiberti como o de Brunelleschi são preservados os alívio do julgamento. Em estilo, a linha de Ghiberti sugere a antiguidade clássica, mas na pequena figura dourada de Isaac ele criou o primeiro nú verdadeiramente renascentista.

Portas Norte do Batistério

Quando a comissão foi dada a Ghiberti em 1403 (e renovada em 1407), os sujeitos foram mudados do Antigo para o Novo Testamento. Há 28 cenas, colocadas dentro de quatrefoils góticos, como nas portas de bronze sul (1330-1336) do Batistério de Andrea Pisano. As figuras são douradas e colocadas em alto relevo contra um terreno neutro. As faixas de fronteira que separam os painéis são preenchidas com uma rica continuidade de vida vegetal e animal, e 48 cabeças de profetas masculinos e femininos ocorrem nos cruzamentos. Ghiberti formou uma grande oficina para realizar seu grande empreendimento, e foi um campo de treinamento para a próxima geração de pintores e escultores florentinos, incluindo Donatello, Masolino, e Paolo Uccello. As portas foram concluídas em 1424.

Ghiberti realizou várias outras obras durante o período de 1403 a 1424, incluindo duas estátuas de santos em bronze, maiores que a vida, para os nichos no exterior de Orsanmichele em Florença. João Batista foi concluída para a guilda de comerciantes de tecidos em 1416, e São Mateus foi instalada em seu nicho em 1422 pela guilda de banqueiros. João Batista ainda reflete o estilo gótico internacional, assim como os painéis anteriores das portas do norte. São Mateus representa a culminação do novo estilo clássico de Ghiberti; na pose a figura reflete um antigo tipo de filósofo romano.

Entre 1417 e 1427 Ghiberti fez dois relevos de bronze para a fonte do Batistério em Siena. Nestes um novo tratamento pictórico do relevo, provavelmente influenciado pela contribuição de seu ex-aluno Donatello para a fonte, mostra as próprias portas orientais do Batistério de Florença de Ghiberti. Durante este período ele também se envolveu no empreendimento arquitetônico mais importante da época em Florença: a conclusão da cúpula da Catedral. Em 1418 ele foi pago por um modelo, embora sua parte na cúpula como construída por Brunelleschi (1420-1436) permaneça aberta a perguntas.

Gates of Paradise

Após uma viagem a Veneza em 1424, Ghiberti retornou a Florença, e em 1425 recebeu a comissão para as portas do leste do Batistério. As portas se abrem em paradiso, a área entre um batistério italiano e sua catedral. Diz-se que Michelangelo observou que as portas eram dignas de serem os portões do Paraíso, e desde então têm sido chamadas de Portões do Paraíso. Para este par de portas Ghiberti foi permitido alterar todo o layout e reduzir o número de cenas do Antigo Testamento de 28 para 10. Os estrangulamentos quatrefoils góticos e o fundo de bronze foram abandonados; cada grande praça foi totalmente dourada, de modo que o escultor pudesse representar a paisagem e a profundidade arquitetônica como se fosse um pintor. Todas as 10 cenas mais as seções circundantes do friso (que inclui em um medalhão um auto-retrato do escultor) foram modeladas em cera entre 1425 e 1437, época em que foram moldadas em bronze. O acabamento e o douramento levaram mais tempo, e só em 1452 foram instaladas as portas.

Em cada painel há várias cenas, que fluem de uma para outra em perspectiva correta de profundidade (devido às pesquisas contemporâneas de Brunelleschi e Leon Battista Alberti). Assim, no primeiro painel, a história de Adão, ocorrem os episódios da Criação de Adão, a Criação de Eva, e sua Expulsão do Jardim, da esquerda para a direita em primeiro plano, e a Tentação na distancia, em muito baixo relevo. As figuras nuas de Eva nesta composição estão entre os primeiros nus femininos sensualizados da Renascença. Igualmente avançado é o estudo da artista das formas de drapejamento em todos os painéis. Elas revelam uma nova graça e beleza raramente ultrapassada em toda a escultura ocidental.

Outros trabalhos em bronze de Ghiberti incluem uma laje tumular (1423) para Fra Leonardo Dati em S. Maria Novella, Florença, e o santuário relicário dos Três Mártires (1428), encomendado por Cosimo de’ Medici para S. Maria degli Angeli, Florença (agora no Bargello). Em 1428 ele foi alistado para criar outra estátua, St. Stephen, para Orsanmichele. Entre 1432 e 1442 o artista projetou e supervisionou a fundição de outro relicário de bronze, o de Santo Zenobius, na Catedral, Florença, e também projetou vários vitrais para a Catedral.

Os trabalhos em mármore de Ghiberti incluem as lajes do túmulo de Lodovico degli Obizi (falecido em 1424) e Bartolommeo Valori (falecido em 1427), ambos em Sta Croce, Florença. Ele também projetou o tabernáculo que encerra a Linaiuoli Madonna de 1433.

de Fra Angelico.

O “Comentárioii”

Durante os últimos anos de sua vida Ghiberti escreveu seu Comentarii, no qual ele revela seu conhecimento, astúcia e sensibilidade cultivada. Este trabalho, iniciado por volta de 1447, não foi concluído no momento de sua morte em Florença, em 1º de dezembro de 1455. O primeiro comentário trata dos méritos relativos dos artistas da antiguidade clássica, que Ghiberti conheceu unicamente através de fontes literárias. O segundo comentário, no qual ele descreve obras de arte em várias cidades que havia visitado, é a principal fonte de nosso conhecimento da arte do século XIV em Florença e Siena; esta seção também inclui a autobiografia de Ghiberti, a mais antiga de um artista que sobreviveu. O terceiro comentário ocupa mais da metade do volume e trata de uma análise do olho, sua maquiagem e funções, e a relação da visão com o comportamento da luz.

Ghiberti em sua escrita bem como em sua arte foi um elo vital entre o passado gótico medieval e a nova perspectiva mundial que ele ajudou a criar, a Renascença. Um filho, Vittorio (1416-1496), continuou a oficina após a morte de seu pai.

Leitura adicional sobre Lorenzo Ghiberti

Existem dois belos livros em inglês sobre Ghiberti: um volume com grandes detalhes fotográficos de Ludwig Goldscheider, Ghiberti (1949), e um longo estudo acadêmico de Richard Krautheimer em colaboração com Trude Krautheimer-Hess, Lorenzo Ghiberti (1956).

Fontes Biográficas Adicionais

Krautheimer, Richard, Lorenzo Ghiberti, Princeton, N.J: Princeton University Press, 1982.


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