Johannes Ockeghem Facts


>b>Johannes Ockeghem (ca. 1425-1495) foi um compositor holandês que passou a maior parte de sua vida criativa na corte francesa.<

Johannes Ockeghem nasceu na Holanda, possivelmente em Hainaut. Nada se sabe de seus primeiros anos, embora sem dúvida tenha estudado música em uma das escolas da catedral, pela qual sua terra natal era justamente famosa. O mais antigo documento sobre sua atividade o coloca entre os mais de 50 cantores do coro da Igreja de Nossa Senhora de Antuérpia, em 1443/1444. Esta é também a única referência a sua atividade na Holanda.

Em 1448 Ockeghem apareceu na lista de 13 cantores empregados por Charles, Duque de Bourbon, então residente em Moulin. Em 1452 o nome de Ockeghem estava em primeiro lugar na lista de cantores na capela de Carlos VII da França. Ele deveria servir os reis franceses por mais de 40 anos. Em 1454 ele era capelão premier e dedicou um livro de música, presumivelmente seu próprio, ao rei. Registros de presentes do rei para esta coleção e para um único chanson são preservados. As referências a sua atividade na corte são preservadas, infelizmente com pouca ou nenhuma menção a composições particulares. Assim, a cronologia de sua produção continua sendo um problema.

A alta estima que os reis da França tinham por Ockeghem é demonstrada pelas posições que asseguraram para ele. Ele tornou-se tesoureiro da Abadia de São Martinho de Tours, uma das abadias mais ricas da época, cujos abades haviam sido historicamente os reis da França. Ele não era obrigado a residir lá, possivelmente devido ao desejo de seus serviços musicais na corte. Em 1465 ele também recebeu o título de maistre de la chappelle de chant du roy. Durante o resto de sua vida ele deixou a França apenas para uma curta viagem à Espanha em 1470 e à Flandres em 1484.

A fama de Ockeghem não se limitava ao país de seus patronos. Algum tempo antes de 1467, seu contemporâneo Antoine Busnois compunha o motet In hydraulis, que elogia Ockeghem. Johannes Tinctoris, líder teórico da época e ativo em Nápoles, dedicou seu Liber de natura et proprietate tonorum (1476) a Ockeghem e Busnois e nomeou Ockeghem como o músico mais famoso de sua época no prólogo a seu Liber de arte contrapuncti (1477). Erasmus de Rotterdam escreveu um lamento sobre a morte de Ockeghem.

Para um compositor desta fama, um número surpreendentemente pequeno de obras foi preservado. Estes incluem 20 cantões, 10 Ordinários de Missa completos, 3 Ordinários de Missa incompletos, uma Missa de Requiem e não mais de 10 motets. Embora suas obras sejam agora vistas sob uma luz mais precisa, a reputação de Ockeghem era anteriormente baseada no conhecimento de apenas algumas obras atípicas, que enfatizavam procedimentos complexos de composição. O Missa prolationem, uma série de cânones de mensuração, e um motet canônico de 36 vozes estavam entre as primeiras obras que chamaram a atenção dos estudiosos. Embora cada um seja um tour de force em artifício contrapuntal, eles não são típicos de seu estilo geral.

Ockeghem é melhor caracterizado por outros trabalhos, que demonstram seu estilo melódico rapsódico, assimétrico e uma evitação geral de imitação penetrante. Todas as vozes são de igual importância e de caráter semelhante e eminentemente vocal. Em contraste com seu contemporâneo Jacob Obrecht, com o qual seu nome está frequentemente ligado, Ockeghem pareceu evitar conscientemente cadências claras e seu efeito articulador. Esta evitação de frases claras e uma linha melódica assimétrica foram comparadas com o misticismo de certos movimentos religiosos da época. Ockeghem também usou freqüentemente a parte mais baixa da faixa vocal, o que resultou em um som muito escuro. Estas são as características que melhor caracterizam sua obra, não a complexidade contrapuntal de algumas composições excepcionais.

Leitura adicional sobre Johannes Ockeghem

Ernst Krenek, Johannes Ockeghem (1953), é um estudo biográfico e crítico de sucesso. Uma discussão profunda da vida, obras e tempos de Ockeghem é encontrada em Gustave Reese, Music in the Renaissance (1954; rev. ed. 1959). Manfred F. Bukofzer, Estudos em Música Medieval e Renascentista (1950), e Donald Jay Grout, Uma História da Música Ocidental (1960), têm boas discussões sobre Ockeghem e são recomendados para antecedentes gerais.


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