Johann Michael Rottmayr Facts


Johann Michael Rottmayr (1654-1730) foi o primeiro pintor austríaco nativo do século XVIII a alcançar a preeminência sobre os italianos, iniciando assim o grande século da pintura barroca austríaca.<

Johann Michael Rottmayr nascido em Laufen, uma pequena cidade perto de Salzburg, em 10 de dezembro de 1654, provavelmente aprendeu os rudimentos de sua arte com sua mãe, que era pintora. Por volta de 1675 ele foi para Veneza, entrando na oficina de Karl Loth, um bávaro expatriado, com o qual permaneceu por 13 anos. Por volta de 1688 ele voltou à Áustria e logo entrou ao serviço do príncipe bispo de Salzburg, Johann Ernst Graf Thun, que favoreceu os artistas alemães em detrimento dos italianos, que ainda dominavam a arte ao norte dos Alpes.

A amizade e a colaboração de toda uma vida com o arquiteto Johann Bernhard Fischer von Erlach começou em Salzburg. Rottmayr pintou retábulos e afrescos para a maioria dos edifícios de Fischer em Salzburg— a Igreja da Trindade (ca. 1702), a Igreja do Hospital de São João (1709), e a Igreja Universitária (1721-1722)— assim como para o Residenz (1689, 1710-1714) e outros edifícios seculares e religiosos da cidade. Os dois homens também colaboraram no Castelo Frain (Vranov) na Morávia (1695), criando, no chamado Salão Ancestral, a primeira de suas enormes cúpulas ovais, onde, através de uma previsão e perspectiva ilusionística pintada, é dada a impressão de ver o céu aberto cheio de seres mitológicos glorificando, neste caso, a família do proprietário. O estilo inicial de Rottmayr, embora muito parecido com o de seu mestre, Loth, é caracterizado por sua própria cor local brilhante, formas maciças, e forte movimento.

Rottmayr mudou-se para Viena por volta de 1699, onde continuou a trabalhar com Fischer em projetos como o Palácio Schönbrunn (1700). Mas Rottmayr também começou a receber outras comissões, notadamente a decoração afresco da Igreja Jesuíta em Breslau (1704-1706) e do Palácio de Verão de Liechtenstein fora de Viena (1706-1707), assim como pinturas para a Câmara do Conselho da Prefeitura de Viena (1712).

Em Viena, o estilo de Rottmayr tornou-se mais fluido, com cores mais sutis, mais ingratas e composições mais harmoniosas, sugerindo a influência das obras de Peter Paul Rubens e Anthony Van Dyck disponíveis para ele lá; no entanto, manteve a forte plasticidade e o movimento dinâmico de seus primeiros anos. Durante as duas primeiras décadas do século XVIII, ele foi o pintor principal de Viena e dos domínios Hapsburg. Embora ele tenha continuado a trabalhar intermitentemente em outros lugares do Santo Império Romano—Salzburg, Francônia e Boêmia—seu trabalho a partir desta época foi em grande parte em Viena e seus arredores. Ele decorou o interior da igreja do mosteiro de Melk com afrescos e retábulos (1716-1722), e no Karlskirche em Viena, a mais famosa criação de Fischer von Erlach, Rottmayr pintou a Glorificação de São Carlos Borromeo na cúpula, bem como toda a decoração afresco da igreja (1725-1729). Uma de suas últimas comissões importantes foram os afrescos para a igreja do mosteiro de Klosterneuburg fora de Viena (1729).

Pintor de grande imaginação, Rottmayr imbuiu suas figuras essencialmente idealizadas de uma vivacidade robusta e naturalismo de grande apelo. Sua cor, especialmente em sua maturidade, é frequentemente de encantadora beleza e refinamento. O efeito visionário de suas pinturas de teto é às vezes reduzido pela massividade de suas figuras, mas todas são eminentemente eficazes em suas composições giratórias.

Rottmayr foi enobrecido em 1704 com o título “von Rosenbrunn”. Ele morreu em Viena em 28 de outubro de 1730, quase literalmente com seu pincel na mão.

Leitura adicional sobre Johann Michael Rottmayr

Não há nenhuma monografia sobre Rottmayr em inglês. Ele é discutido em Eberhard Hempel, Baroque Art and Architecture in Central Europe (1965). Edward A. Maser, Disegni inediti di Johann Michael Rottmayer (1971), em italiano, tratando de seus desenhos, é ilustrado em cores.


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