Giovanni Battista Piranesi Facts


b>Giovanni Battista Piranesi (1720-1778), gravador e arquiteto italiano, é mais conhecido por suas gravuras de Roma antiga e barroca e construções arquitetônicas grandiosas de sua própria imaginação.<

Giovanni Battista Piranesi nasceu em 4 de outubro de 1720, em Mojano di Mestre, perto de Veneza, o filho de um pedreiro. Sua formação inicial em Veneza sob o tio, Matteo Lucchesi, engenheiro arquitetônico, deu a Piranesi o domínio dos meios de construção em alvenaria—andaimes, guinchos, guinchos, roldanas e correntes—que ficaram com ele o resto de sua vida. Sua compreensão do vocabulário do classicismo veio em grande parte do livro de Andrea Palladio sobre arquitetura; seu conhecimento de renderização arquitetônica, que extraiu em parte do livro de Ferdinando Bibiena sobre arquitetura civil (1711); e sua maneira de colocar os edifícios em uma diagonal, acentuadamente encurtada, provavelmente veio do design contemporâneo de palco veneziano.

Em 1740 Piranesi foi a Roma como relator do pessoal do embaixador veneziano, Marco Foscarini. Em Roma ele aprendeu a gravar com Giuseppe Vasi. Formado como arquiteto, mas incapaz de encontrar comissões, Piranesi publicou em 1743 um livro de gravuras de edifícios imaginários de enormes

inspirado na arquitetura da Roma imperial. O projeto foi um fracasso financeiro.

Por 1744 Piranesi estava de volta a Veneza, provavelmente trabalhando no estúdio de Giovanni Battista Tiepolo. A partir desta data, as gravuras de Piranesi chamadas grotescas: formas rococó entrelaçadas com fragmentos de ruínas antigas. Ele retornou a Roma em 1745, desta vez para ficar. Ele levou consigo uma remessa de gravuras (não suas) para vender como agente da editora e, assim, conseguiu uma base financeira.

Em 1745 o primeiro verdadeiro sucesso de Piranesi veio com sua Carceri d’invenzione, ou Prisões imaginárias, 16 grandes placas que são freqüentemente consideradas suas obras-primas. “Somente um engenheiro de palco”, escreveu Hyatt Mayor (1952), “poderia ter conjurado estes corredores sem fim, estas vigas drapeadas com toneladas de corrente, estas pranchas de gangue que se movimentam de arco em arco, estes píeres que se erguem como faróis para explorar a altura e a luz. … Piranesi tornou tais imensidades mais do que romanas como um verdadeiro veneziano, deixando sua agulha de gravura rabiscar e ziguezaguear até esboçar áreas de sombra tão translúcidas como uma lavagem Guardi”. Mais tarde, quando ele retrabalhou as chapas de cobre, ele tornou as formas mais afiadas e escuras, criando um novo drama, mas destruindo a translucidez da luz.

O próximo empreendimento de Piranesi foi o de registrar as ruínas da Roma antiga. Era para ser o maior projeto de sua vida. Em 1756, após estudos arqueológicos mais intensivos do que qualquer outro conhecido anteriormente, estudos que foram muito implementados por seus conhecimentos de engenharia civil, Piranesi publicou sua Antigüidades Romanas, quatro grandes volumes contendo mais de 200

placas de fólio. Ganhou-lhe fama imediata e generalizada. Ele foi nomeado membro honorário da Sociedade de Antiguidades em Londres em 1757. Em Roma, os pintores o receberam na Academia de São Lucas em 1761.

A única obra arquitetônica que Piranesi executou foi para o Cardeal Giovanni Battista Rezzonico, Grande Prior dos Cavaleiros de Malta. Ele remodelou completamente a igreja que pertence a essa ordem, Santa Maria del Priorato (1764-1766). O programa decorativo que ele elaborou para a igreja é notável em sua originalidade. Os motivos clássicos, combinados de maneira pouco clássica, são misturados com faixas, escudos, flechas e instrumentos musicais de tal forma que produzem uma mistura extraordinariamente rica de padrões crocantes, angulares e bidimensionais realizados em relevos de estuque.

O sistema de ornamentação que Piranesi inventou para a igreja que ele elaborou e divulgou através de um novo conjunto de gravuras que ele publicou sob o título Diverse Manners of Ornamenting … Houses (1769). Tornou-se, uma geração mais tarde, a base para o estilo conhecido hoje como Império. Em uma data muito anterior, foi introduzido na Inglaterra pelo amigo de Piranesi Robert Adam.

A maior parte de sua vida adulta Piranesi fez gravuras de vistas da cidade; não apenas suas antiguidades, como o Panteão, mas também suas obras-primas contemporâneas como o Capitólio e a Piazza Navona. As cenas são animadas com figuras minúsculas, frágeis e agitadas.

Em 9 de novembro de 1778, enquanto fazia desenhos dos templos recém-descobertos em Paestum, Piranesi morreu. Muito antes disso, suas impressões de sua cidade adotada haviam capturado a imaginação de grande parte da Europa. Em 1771 Horace Walpole instou seus colegas ingleses a “estudar os sonhos sublimes de Piranesi, que parece ter concebido visões de Roma além do que se vangloriava, mesmo no meridiano de seu esplendor”. Selvagem como Salvator Rosa, feroz como Michelangelo, e exuberante como Rubens, ele imaginou cenas que assustariam a geometria, e esgotariam as Índias para realizar”

Leitura adicional sobre Giovanni Battista Piranesi

O trabalho padrão em inglês sobre Piranesi ainda é Arthur M. Hind, Giovanni Battista Piranesi (1922). O melhor estudo moderno em inglês é A. Hyatt Mayor, Giovanni Battista Piranesi (1952). Também útil é Hylton Thomas, The Drawings of Giovanni Battista Piranesi (1954).


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