Giacomo da Vignola Facts


O arquiteto italiano Giacomo da Vignola (1507-1573) foi o mais importante representante do classicismo Bramantesco em meados do século XVI, e seu tratado sobre as encomendas foi um dos livros didáticos mais influentes já publicados.

O verdadeiro nome de Giacomo da Vignola era Giacomo Barozzi. Ele nasceu em 1º de outubro de 1507, em Vignola, perto de Modena. Foi formado em Bolonha, o centro artístico importante mais próximo, como pintor e perspectivista. Sebastiano Serlio e Baldassare Peruzzi foram os principais pintores-perspectivistas da época, e ambos passaram da pintura à arquitetura: ambos tiveram grande influência sobre Vignola, embora sua relação exata com eles não seja clara. Peruzzi, que tinha sido assistente de Donato Bramante, ajudou a formar o estilo arquitetônico de Vignola, e Serlio provavelmente o inspirou a escrever um tratado. Serlio provavelmente conheceu Vignola em 1541, quando ambos estavam na França, embora possam ter se encontrado mais cedo em Bolonha ou Roma.

Vignola foi para Roma em 1530 e foi ativo como pintor e, a partir de meados dos anos 1530, como arquiteto. Ele trabalhou no Vaticano sob Peruzzi e Antonio da Sangallo, o Jovem, que também ajudou a formar seu estilo arquitetônico. No final dos anos 1530, os três arquitetos estiveram envolvidos em um grandioso projeto para publicar o tratado do antigo arquiteto romano Vitruvius em um novo texto ilustrado a partir de monumentos existentes. Uma Academia Vitruviana foi estabelecida em Roma, e Vignola foi empregado como desenhista; assim ele obteve um conhecimento detalhado das antiguidades romanas. Entretanto, o projeto falhou por falta de dinheiro.

Em 1540 Vignola trabalhava para Francesco Primaticcio, que ele acompanhou à França em 1541, onde trabalhou para o Rei em Paris e Fontainebleau. Serlio chegou no mesmo ano. Em 1543 Vignola estava de volta a Bolonha. Ele fez dois desenhos, nunca executados, para a fachada da igreja de S. Petronio que são únicos, pois mostram uma tentativa deliberada de sintetizar formas clássicas e góticas.

Após a morte de Sangallo em 1546, Vignola assumiu seu trabalho para a poderosa família Farnese, e a maioria de seus trabalhos posteriores está ligada a eles. Dois projetos em Roma, porém, ambos iniciados por volta de 1550 e concluídos até 1555, foram para o Papa Júlio III: a Villa Giulia e a igreja de S. Andrea na Via Flaminia.

Villa Giulia e Igrejas Ovais

A Villa Giulia deriva da antiga villa suburbana descrita por Plínio, o Jovem. Ela tem uma frente severa, retangular, principal e uma frente de jardim em forma de um enorme meio círculo curvado para dentro. O trabalho na vila parece ter sido realizado por uma comissão de construção composta pelo próprio Papa, Michelangelo como conselheiro artístico, e Giorgio Vasari como empresário supervisionando os planos preparados por Vignola e Bartolommeo Ammanati. É provável que a casa em si fosse de Vignola e os edifícios de jardim de Ammanati; mas é impossível dizer até que ponto a idéia de recriar uma vila antiga era de Vignola, em vez de um ideal comum compartilhado por todo o comitê.

S. Andrea na Via Flaminia é um edifício pequeno e simples, mas é significativo como um dos primeiros planos ovais (ao invés de circulares) da igreja. O corpo da igreja é retangular, mas sobe até um tambor oval (internamente uma cúpula), como um túmulo antigo. O próprio Vignola deu o próximo passo em direção a uma planta oval (embora ainda dentro de uma estrutura retangular) com seu desenho (1572) para S. Anna dei Palafrenieri dentro do Vaticano. O prédio atual foi obra de seu filho Giacinto, mas o projeto é um importante precursor das grandes igrejas ovais barrocas.

O Gesù

Influente como estas duas igrejas ovais foram em arquitetos posteriores, a Igreja do Gesù foi ainda mais assim, embora apenas parte do projeto seja da Vignola. O Gesù foi projetado especificamente para os jesuítas, que levaram o tipo com eles em suas extensas missões ao Extremo Oriente e à América Latina. Há uma interessante carta do Cardeal Farnese (que estava pagando pela igreja) para Vignola, datada de 1568, da qual é claro que o tipo foi escolhido pelo cardeal e imposto por ele a seu arquiteto e aos jesuítas. Ele especifica que a igreja deve ter uma nave, com capelas mas não corredores, e que a nave deve ser abobadada. Como projetado por Vignola, isto resultou em uma igreja curta e ampla com capelas, que era ideal para a pregação.

A fachada do Gesù foi construída por Giacomo della Porta após a morte de Vignola, mas o desenho de Vignola é preservado em uma gravura. A característica básica de ambos os projetos é o tratamento da fachada como uma composição de dois andares com colunas e pilastras em ambos os andares, um frontão triangular sobre a nave, e volutas mascarando os telhados da capela.

Outras obras

Em 1564 a Vignola começou a trabalhar em São Pedro sob o Pirro Ligorio. Ligório tentou alterar o projeto de Michelangelo para a igreja, causando uma tempestade tal que ele foi removido, e a partir de 1566 até sua morte Vignola foi o único responsável pelo projeto. Duas pequenas cúpulas, invisíveis do chão, são provavelmente sua maior contribuição, talvez seguindo indicações do próprio Miguel Ângelo.

O edifício secular mais importante de Viníola é a enorme fortaleza de Caprarola, perto de Viterbo, projetada como a sede da família Farnese e iniciada por Sangallo e Peruzzi. A estranha forma pentagonal, então na moda para fortalezas, e provavelmente também a quadra circular interna já estavam planejadas quando Vignola assumiu o controle em 1559. A porta principal e as fachadas acima dos baluartes pentagonais são características do estilo Vignola, assim como o detalhamento da quadra interna. Como na antiga Villa Giulia, as formas são bastante rasas, quase duras e secas, e derivam das inventadas por Bramante para o mirante do Vaticano.

Vignola escreveu dois tratados. La regola delli cinque ordini d’architettura (1562) trata das ordens clássicas. Desde então, já houve dezenas de edições e traduções. Seu tratado de perspectiva, Le due regole di prospettiva pratica, ficou inacabado com sua morte; foi publicado em 1583 e contém a mais antiga biografia dele. Vignola morreu em 7 de julho de 1573, e está enterrado no Pantheon.

Leitura adicional sobre Giacomo da Vignola

Material crítico e biográfico em Vignola está em James Lees-Milne, Baroque na Itália (1959), e Peter Murray, Arquitetura da Renascença Italiana (1963). Uma avaliação detalhada de seu estilo por James S. Ackerman e Wolfgang Lotz está em Lucy Freeman Sandler, ed., Esaios em Memória de Karl Lehmann (1964).


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