Friedrich Dürrenmatt Fatos


As obras do dramaturgo suíço Friedrich Dürrenmatt (1921-1990) combinam realismo superficial com uma visão artística absurda e quase surrealista, expressa numa abundância de detalhes opressivos, distorcidos, muitas vezes irônicos.<

Friedrich Dürrenmatt nasceu em 5 de janeiro de 1921, em Konolfingen, Suíça, perto de Berna. Seu pai, Rheingold, era pastor, enquanto seu avô, Ulrich, era um famoso satirista e poeta. Aos 13 anos ele começou a

estudar teologia, filosofia, literatura alemã e ciências naturais, primeiro no Ginásio de Berna e depois na Universidade de Berna. Mais tarde ele freqüentou a Universidade de Zurique para estudar arte e filosofia. Inexplicavelmente ele começou a escrever, mas entrou no campo do design gráfico a fim de se sustentar. Um homem pesado, com uma propensão para charutos, em 1947 conquistou o coração de Lotti Geisler, uma atriz alemã, com quem teve três filhos. Enquanto residia na Basiléia, compôs Es steht geschrieben (“It Is Written”, 1946), o que causou escândalo quando foi produzido em 1947 por causa de seu retrato alternativo da religião, no entanto lhe rendeu um prêmio. Der Blinde (“O Cego”, 1948) foi produzido no ano seguinte.

Dürrenmatt teve seu primeiro sucesso no palco alemão do pós-guerra Romulus der Grosse (“Romulus the Great”, 1949), uma “comédia histórica sem história” sobre a queda do Império Romano. Neste comentário sobre o absurdo dos valores humanos—com implicações satíricas contemporâneas—o último imperador romano, mais interessado em criar galinhas do que em política, aceita estoicamente o curso inevitável da história e entrega sua coroa ao invasor bárbaro. O dramaturgo escreveu mais tarde: “O mundo, para mim, é algo monstruoso, um enigma de calamidade que tem que ser aceito, mas ao qual não deve haver rendição”

Sua próxima obra e primeiro grande sucesso, Die Ehe des Herrn Mississippi (“The Marriage of Mr. Mississippi”, 1950), foi produzido em Munique em 1952. Uma grotesca mas cômica “dança da morte” zombando da ideologia como uma solução para a situação difícil do homem, foi brevemente produzida fora da estrada em 1958 como Fools Are Passing Through para críticas mistas. Com Ein Engel kommt nach Babylon (“An Angel Comes to Babylon”, 1953), produzido em Munique, a reputação de Dürrenmatt foi estabelecida na Europa. Tem sido descrito alternativamente como um drama obscuro e fragmentário desafiando “a injustiça de Deus” e como uma parábola de “um emissário celestial que traz confusão em vez de felicidade”. Der Besuch der alten Dame (“A Visita da Velha Senhora”, mais tarde abreviada para apenas “A Visita”, 1955), no entanto, ampliou o impacto do autor. Apanhado em uma luta entre valores morais e materiais, o protagonista dramático desta obra é uma comunidade inteira que lentamente sucumbe à tentação de assassinar um de seus membros em nome de uma fortuna prometida. Quando foi aberta na Broadway em 1958, foi uma das peças mais elogiadas da temporada. Em 1971, o compositor austríaco fez The Visit em uma ópera.

Dürrenmatt’s nondramatic prose também explora elementos “black comic” com ironia penetrante. Entre os roteiros de rádio preparados durante este período estão The Vega Enterprise (1956), um thriller de ficção científica que termina com o bombardeio atômico do último santuário humano em um universo corrupto, e Nächtliches Gespräach mit einem verachtelen Menschen (“Nocturnal Conversation With a Scorned Man”, 1957), que contém um diálogo entre o verdugo secreto e o idealista sobre a futilidade do auto-sacrifício e a arte de morrer. Muitos de seus esforços mais curtos podem ser chamados de mistérios de detetive. Seu romance completo Grieche Sucht Griechin (“Greek Man Seeks Greek Woman”, 1955), no entanto, oferece algum alívio cômico genuíno da qualidade opressiva da visão de mundo do autor, mas foi planejado porque sua lógica escapou de seus revisores.

Três anos após A Visita Dürrenmatt voltou ao teatro com Frank V, um drama musical mal recebido. Die Physiker (“The Physicists”, 1961), sua primeira obra classicamente construída, restaurou o dramaturgo a favor. Dürrenmatt preferiu chamar suas peças de “comédias”, e em Problemas do Teatro (1955) ele expressou a crença de que a tragédia não poderia mais ser escrita porque a era moderna, sem um mundo bem ordenado—com padrões estabelecidos de culpa e retribuição—não é adequada para ela. Ele continuou escrevendo, suas peças de nota incluindo Play Strindberg (1969), Die Frist (“The Appointed Time”, 1977), Achterloo, e Oedipus (1989). Seu último grande trabalho, The Execution of Justice (1989), foi descrito como o ápice de 400 anos de pensamento europeu sobre o tema da justiça. Dürrenmatt faleceu em 1990.

Leitura adicional sobre Friedrich Dürrenmatt

Muitas das peças de teatro de Dürrenmatt podem ser encontradas em letra de imprensa, e um bom número delas em inglês. The Playwrights Speak, editado por Walter Wager (1967), inclui um capítulo de Dürrenmatt sobre sua teoria do teatro. Murray B. Peppard, Friedrich Dürrenmatt (1970), contém uma discussão sobre os escritos de Dürrenmatt, bem como detalhes biográficos. Várias pesquisas críticas de drama dedicam seções ao dramaturgo: ver Hugh F. Garten, Modern German Drama (1959).


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