Fatos sobre Richard Strauss


Salome (1905), Elektra (1908), Der Rosenkavalier (1910), e Ariadne auf Naxos (1912), que são possivelmente seus melhores e certamente os mais freqüentes de todos. Der Rosenkavalier ele voltou a uma tensão docemente diatônica que foi projetada na maior parte do tempo em ritmo de valsa; em Ariadne ele olhou ainda mais para trás enquanto aplicava métodos clássicos à engenhosa idéia de apresentar um mito antigo simultaneamente com um esboço da commedia dell’arte. De suas óperas restantes, Die Frau ohne Schatten (1917), Arabella (1932), e Capriccio (1941) são as mais interessantes, embora nenhuma tenha ganho status de repertório.

Metamorfose para 23 solistas de cordas (1945). Em tom grave e wagneriano, lembra os laços de Strauss com a Alemanha de sua juventude e soa como um final comovente, embora tardio, de uma era que há muito tempo foi fechada por compositores como Igor Stravinsky, Arnold Schoenberg e Béla Bartók.

Leitura adicional sobre Richard Strauss

Opera as Drama (1956), oferece uma censura mordaz ao drama de Straussian, enquanto William Mann, Richard Strauss: A Critical Study of the Operas (1964), é geralmente simpático. A posição histórica de Strauss é descrita em Gerald Abraham, A Hundred Years of Music (1938; 3d ed. 1964), e Adolfo Salazar, Music in Our Time (trans. 1946).

Fontes adicionais de biografia


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