Fatos sobre o Veit Stoss


O escultor alemão Veit Stoss (ca. 1445-1533) aperfeiçoou o expressivo estilo gótico tardio em sua obra-prima inicial, o altar-mor da Virgem Maria em Cracóvia, Polônia. Sua escultura tardia mostra seu domínio de uma nova arte abstrata, inspirada na Renascença.<

Nascido na Suábia ou em Nuremberg, Veit Stoss trabalhou em Cracóvia, Polônia, entre 1477 e 1496, quando se tornou um cidadão de Nuremberg. Em 1503 ele falsificou papéis e foi condenado à morte. Ele foi repreendido, mas marcado nas bochechas com ferros quentes. No entanto, ele continuou trabalhando em Nuremberg até sua morte.

O trabalho mais impressionante e importante de Stoss é o altar-mor (1477-1486) da igreja paroquial da Virgem Maria em Cracóvia. É uma elaborada estrutura de madeira policromada, com dois conjuntos de asas que retratam em relevo a vida da Virgem e de Cristo. No centro está a Morte de Maria na presença dos Apóstolos. Na superestrutura gótica a céu aberto, Cristo ascende ao céu com sua alma, e no topo do retábulo Maria é coroada Rainha do Céu pela Trindade. O retábulo inteiro é um brilho dourado e cores fortes, especialmente azul, e a emoção continua no estilo da escultura. Dobras drapejadas, profundamente subcortadas, quebram com força e rodopiam, formando padrões animados em luz e sombra. O retábulo é uma visita técnica de força que ultrapassa o observador.

Os primeiros trabalhos acreditados por Stoss após seu retorno a Nuremberg são os três relevos de pedra (1499) da Paixão no coro de São Sebald. Eles são de notável concentração formal e enorme poder, assim como o crucifixo de madeira da mesma época e igreja (agora no altar-mor da igreja de St. Lorenz).

Alto acima deste altar em St. Lorenz, suspenso no ar, é o famoso Great Rosary, ou Salve Regina (1517-1518). Uma capela de madeira com rosas esculpidas e medalhões representando as Sete Alegrias de Maria rodeiam o tamanho da vida

figuras de Gabriel e da Virgem Anunciada. O estilo é nítido e um tanto nervoso nesta concepção tão dramática, que honra o Culto do Rosário, promulgado no final do século XV pelos dominicanos.

Existe apenas uma pitada de calma e relaxamento, bem como uma respiração do novo espírito da Renascença, na obra-prima do estilo tardio de Stoss, a Adoração dos Pastores retábulo (1520-1523), esculpida para uma igreja em Bamberg (agora na Catedral). A madeira foi deixada sem cor de propósito, no novo sentimento renascentista para o meio que o Tilman Riemenschneider contemporâneo de Stoss compartilhou.

A genialidade de Stoss era tão forte que era aparentemente impossível que indivíduos forçados se desenvolvessem em sua escola em Nuremberg.

Leitura adicional sobre o Veit Stoss

Não há biografia de Stoss em inglês. Theodore Müller, Sculpture in the Netherlands, Germany, France, and Spain, 1400-1500 (trans. 1966), tem excelente material biográfico e crítico sobre Stoss. Recomendados para fundo são Charles Louis Kuhn, Escultura alemã e holandesa, 1280-1800 (1965), e Hanspeter Landolt, Pintura alemã: The Late Middle Ages, 1350-1500 (trans. 1968).


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