Fatos de Yukio Mishima


Yukio Mishima (1925-1970) foi um romancista e dramaturgo japonês. Ele escreveu em uma infinidade de estilos, desde o ornamentado até o simples, e tratou de uma variedade de temas extraídos tanto de fontes literárias quanto da vida contemporânea.<

Nascido e criado em Tóquio, Yukio Mishima freqüentou a Peers School antes de se matricular no Departamento de Direito da Universidade de Tóquio. Ao se formar, em 1947, trabalhou como funcionário no Ministério das Finanças do governo. Ele renunciou ao cargo dentro de um ano a fim de dedicar suas energias totalmente à escrita. Após uma carreira altamente bem-sucedida, porém controversa, ele cometeu suicídio em 1970.

Excedentemente bem lido tanto na literatura clássica japonesa como na ocidental, Mishima produziu obras de brilhantismo intelectual e diversidade estilística. Alguns de seus romances e histórias retratam diretamente a vida contemporânea; outras obras— seu moderno Nō peças teatrais, por exemplo— recorrem a vários escritos literários e filosóficos para o contexto. Alguns críticos destacam certas obras de Mishima como autobiografia disfarçada. O próprio autor, entretanto, geralmente nega estas afirmações.

Mishima publicou várias histórias promissoras como estudante do ensino médio e universitário. Antes que sua carreira estivesse realmente em andamento, ele também havia ganho o patrocínio de Yasunari Kawabata, um importante romancista que acabaria recebendo o único Prêmio Nobel de Literatura concedido a um escritor japonês daquela época. O primeiro romance completo de Mishima, Kamen no Kokuhaku (Confessions of a Mask, 1949), apareceu logo após ele ter deixado o serviço governamental. Um homossexual latente narra a história. Embora sua orientação sexual seja evidente para o leitor, o próprio narrador, enquanto descreve suas reações com clareza, nunca tira nenhuma conclusão sobre sua sexualidade. Raramente erótico, o trabalho é principalmente um retrato exato de uma personalidade extremamente fechada em si.

Durante os anos 50, Mishima estendeu sua exploração a vários tipos de amor. Ai no Kawaki (Sede de Amor, 1950), lidou com uma viúva de fazenda apanhada em um tumulto de amor e ódio. A dona de seu próprio sogro, Etsuko a viúva sente-se intensamente atraída por um jovem fazendeiro da região. No cenário climático do romance, no entanto, ela mata brutalmente o fazendeiro quando ele se dá conta de seus sentimentos e tenta acariciá-la. A capacidade de Mishima de mudar de direção é demonstrada de forma impressionante em seu próximo trabalho notável, Shiosai (The Sound of the Sea, 1954). Neste caso, um jovem casal em uma vila de pescadores japoneses superou sua timidez e acabou reconhecendo seu amor um pelo outro. O conto é conspícuo no cânone Mishima por sua simplicidade e otimismo.

Os anos 60 podem ser chamados de fase “política” da vida e carreira de Mishima. Depois de

A fase no Ato ( Após o Banquete, 1960), um relato um tanto disfarçado de certos aspectos de uma campanha real, Mishima finalmente organizou um movimento para restaurar a autoridade imperial e a disciplina marcial que o Japão havia perdido através da derrota na Segunda Guerra Mundial. Ele fundou e liderou o Tate no Kai (The Shield Society), um grupo um tanto quixotesco dedicado à defesa do imperador. No final dos anos 60, ele também escreveu uma peça controversa intitulada Waga Tomo Hittorā (Meu Amigo Hitler, 1968), e um tratado sobre a mística do corpo, Taiyō a Tetsu (Sun e Aço, 1968).

Durante os últimos cinco anos de sua vida, Mishima também mergulhou na composição de uma tetralogia de romances com o título geral Hōjō no Umi (The Sea of Fertility). Este quarteto de livros é mantido junto principalmente pelo tema da reencarnação e pela presença contínua de um personagem, um estudante no romance inicial, Haru no Yuki (Spring Snow, 1965-1967), e um advogado idoso na obra final, Tennin Gosui (The Decay of the Angel, 1970-1971). Honda, o personagem em questão, é o epítome da racionalidade e do empirismo. Sua natureza céptica é, no entanto, severamente testada por provas claras de que a reencarnação de seu amigo de infância está realmente ocorrendo.

O segundo romance da tetralogia, Homba (Cavalos em fuga, 1967-1968), é notável por sua ênfase na disciplina marcial, especialmente o suicídio ritual que ocorre na cena final. Em conjunto com cenas semelhantes, especialmente no famoso conto “Yūkoku” (“Patriotismo”, 1960), esta representação do suicídio ritualístico veio a parecer um prenúncio da própria morte do autor. No dia 25 de novembro de 1970, depois de ter assediado uma assembléia de pessoal de autodefesa sobre lealdade imperial e disciplina militar, Mishima estripou-se com uma espada, exatamente como um guerreiro samurai no Japão medieval poderia ter feito.

Yukio Mishima foi o primeiro escritor japonês da geração do pós-guerra a alcançar fama internacional. Antes de sua morte sensacional, ele era geralmente considerado o mais provável escritor japonês a ganhar o Prêmio Nobel de Literatura.

Leitura adicional sobre Yukio Mishima

Três biografias de Mishima em inglês são: John Nathan, Mishima (1974); Henry Scott-Stokes, A Vida e a Morte de Yukio Mishima (1974); e Marguerite Yourcenar (traduzido do francês por Alberto Manguel), Mishima (1986). A crítica está disponível em várias fontes, tais como Makoto Ueda, Escritores Japoneses Modernos (1976); Masao Miyoshi, Aplicações do Silêncio (1974); e Donald Keene, Paisagens e Retratos (1971).


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