Fatos de Thomas Tallis


O compositor e organista inglês Thomas Tallis (ca. 1505-1585) escreveu hinos, serviços e outras músicas para o rito anglicano. Ele é considerado o pai da música da catedral inglesa.<

Avidência aponta para Leicestershire como o local de nascimento de Thomas Tallis. De sua juventude, educação e treinamento musical, nada é conhecido com certeza. O primeiro registro oficial de sua atividade profissional o coloca como organista no Dover Priory, em 1532. De seu claustro beneditino, ele se mudou primeiro para St. Mary-at-Hill em Billingsgate por volta de 1537 e depois para a Abadia Agostiniana da Santa Cruz em Waltham, onde serviu até sua dissolução em 1540.

A seguir às circunstâncias adversas que se seguiram, Tallis juntou-se ao estabelecimento musical em Canterbury, saindo 2 anos depois para se tornar um cavalheiro da Capela Real. Ele permaneceu nessa posição pelo resto de sua vida. Por quase meio século ele compôs, tocou, cantou e ensinou música na corte inglesa. Durante esse período ele testemunhou a transição estilística da polifonia medieval para a polifonia tonal, que culminou em suas próprias composições e nas de seu brilhante aluno William Byrd. Tallis morreu em Greenwich em 23 de novembro de 1585, sobrevivido por sua viúva, Joan.

Tallis composto principalmente de obras sagradas, e sua obra pode mais convenientemente ser dividida em dois tipos: aqueles com textos em latim e aqueles com textos em inglês. Das primeiras

existem quatro motets marianos, os colossais 40-vozes Spem em alium, juntamente com cerca de duas dúzias de outros motets; várias responsabilidades, antífonas e hinos de escritório; duas Lamentações e dois Magnificats; e três Missas. Suas composições sagradas em textos em inglês incluem um Serviço “Grande” e um Serviço “Curto”; dois movimentos de serviço; vários preces, litanias, respostas e salmos; e, mais importante de tudo, 28 hinos, entre os quais 10 são claramente derivados de seus próprios motets latinos. As poucas peças seculares existentes realmente não compõem uma classe separada, uma vez que a maioria delas está de alguma forma relacionada às composições sagradas. O instrumental In nomine e Felix namque composições foram compostas sobre sagradas cantus firmi, e pelo menos uma peça, “Fond youth is a bubble,” é um secular contrafactum.

alguns dos motets marianos de Tallis, especialmente Gaude Virgo, refletem a polifonia elaborada do século anterior, enquanto que as sete partes Miserere, com seis partes em cânon, e a elaborada imitação polifônica de Spem in alium demonstram o “profundo aprendizado” pelo qual tanto Tallis como Byrd eram famosos. A mesma qualidade, mas com aparência mais moderna, é encontrada em alguns dos 17 motets que compõem a contribuição de Tallis para o Cantiones sacrae, uma coleção que ele e Byrd publicaram conjuntamente em 1575 como a primeira edição aparecendo sob sua nova licença real.

Claridade da harmonia e do ajuste de palavras se tornam mais pronunciadas nas composições de Tallis sobre textos em inglês. Também aqui a transição do estilo antigo para o moderno pode ser traçada, como pode ser visto ao comparar a retrospectiva “Dorian” Short Service com os hinos mais brilhantes e melodiosos “Heare the voyce and prayer” e “If ye love me”

Leitura adicional sobre Thomas Tallis

Estudos de Tallis incluem os “Tallis’ Tunes and Tudor Psalmody” de Leonard Ellinwood em Armen Carapetyan, ed., Musica Discipline, vol. 2 (1948), e Paul Doe, Tallis (1968). Informações adicionais podem ser encontradas em Ernest Walker, A History of Music in England (1907; 3d rev. ed. 1952); Morrison C. Boyd, Elizabethan Music and Musical Criticism (1940); e Harold C. Schonberg, The Lives of the Great Composers (1970).


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