Fatos de Ted Hughes


Ted Hughes (nascido em 1930) foi um eminente poeta inglês que liderou um ressurgimento da inovação poética inglesa a partir do final dos anos 50. Ele foi nomeado poeta laureado em 1985.<

Ted Hughes nasceu em 1930 na cidade de Yorkshire de Mytholmroyd na Inglaterra. Sua casa foi apoiada em um canal, enquanto perto estava a estrada principal das cidades de lã de Yorkshire para os centros de algodão de Lancashire, sobre as colinas Pennine. Esta paisagem era indelével para moldar sua poesia futura enquanto ele lutava para criar uma linguagem utilizável que pudesse acomodar a poesia e a literatura às exigências de uma sociedade cada vez mais pós-literária.

Nos anos 50, Hughes foi para Pembroke College, Cambridge, onde começou a “ler” inglês, mas mudou para antropologia, pois sentiu que o estudo acadêmico da literatura inglesa conflitava com sua busca por criatividade poética. Foi em Cambridge em 1956 que ele conheceu a poetisa americana Sylvia Plath, com quem se casou mais tarde. O casamento produziu um filho e uma filha antes do suicídio de Plath, em 1963. Durante o tempo em que estiveram juntos, ocorreu um importante processo de estimulação estética mútua, e é uma relação que tem fascinado alguns críticos quase tanto quanto a de Scott e Zelda Fitzgerald.

Em 1957 o primeiro livro de poesia de Hughes, Hawk in the Rain, foi publicado para aclamação imediata e o colocou como um expoente principal do que o crítico A. Alvarez chamou de “a nova poesia profunda”. A poesia de Hughes revoltou-se contra a representação da paisagem em termos românticos e gentis— esta tinha sido uma tradição dominante na poesia inglesa desde a época dos poetas do lago no início do século XIX e tinha recebido um novo impulso dos georgianos antes da Primeira Guerra Mundial.

preocupação com o ritual e a cerimônia e, em vez disso, estava preocupado em desenvolver uma ligação mais vital e direta com os animais e a natureza. Em muitos aspectos, esta foi uma representação brutal e violenta da luta e um interesse darwiniano na sobrevivência dos mais aptos. Hughes declarou mais tarde que, quando criança, ele tinha sido fascinado pelos animais, vendo-os como representantes de um outro mundo que era “o verdadeiro mundo”. A única relação, porém, quando menino da cidade era a de pegar ou matar animais, e isto reforçava a idéia de que os animais eram por natureza vítimas dos impulsos agressivos do homem.

A atitude de Hughes em relação aos animais era direta e autoconsciente, e ele não os via como criaturas estranhas e alienígenas e como representantes de misteriosas forças ocultas como D. H. Lawrence. O poema “Os Cavalos”, por exemplo, em The Hawk in the Rain fala dos cavalos como “fragmentos cinzentos silenciosos de um mundo cinzento e silencioso” e termina com a memória posterior do poeta de encontrar os cavalos em “hora antes do anoitecer”: “Em alvoroço de ruas cheias de gente, indo entre os anos, os rostos, /Maio eu ainda encontro minha memória em um lugar tão solitário”

Hughes ficou especialmente conhecido por sua representação gráfica de luta e conflito, como o poema “Pike” em seu segundo volume Lupercal em 1960: “Três que mantivemos atrás de vidro, /Jungido em erva: três polegadas, quatro, /E quatro e meio: fritas alimentadas a eles-/Suddenly havia dois. Finalmente um”. O poema também foi importante para ligar esta luta natural com a busca de outra Inglaterra com a qual vários poetas da geração de Hughes estavam preocupados. O lago no qual Hughes costumava pescar em “Pike” tinha: “Profundidade lendária”: / Era tão profundo quanto a Inglaterra. Era demasiado imenso para agitar, tão imenso e velho/Que ao cair da noite eu não ousava lançar”. A descoberta desta Inglaterra foi claramente uma tarefa imensa, pois o peso e o fardo da tradição foi retirado da cultura inglesa. Para Hughes, porém, esta foi uma oportunidade para a afirmação de uma relação com a paisagem circundante que, pelo menos em seu período inicial, não foi sobrecarregada pelo mito e ritual cristãos. Seu emprego de imagens pagãs o distinguia, em certa medida, das preocupações mais religiosas de Plath.

No caso do poema “Hawk Roosting” em Lupercal, no entanto, ele foi acusado por alguns críticos de escrever um paean para o poder fascista ao retratar um animal em termos antropomórficos: “Eu mato onde me apetece porque é tudo meu. /Não há sofisma em meu corpo”: /Os meus modos estão arrancando a cabeça”. Da mesma forma, na coleção posterior Crow (1970) onde ele havia escolhido um símbolo natural consideravelmente menos agressivo, “A Childish Prank” foi visto como degradando a relação entre homens e mulheres como “Crow riu”. / Ele mordeu o Verme, o único filho de Deus, / Em duas metades contorcidas”. Por outro lado, na poesia posterior de Hughes, o início de um processo de cura pode ser visto como tendo ocorrido quando Hughes celebrou uma visão mais variada da natureza além da luta e da sobrevivência. Em Moortown (1978) o “Nascimento do Arco-Íris” oferece uma visão mais otimista da procriação à medida que é descrito o nascimento de um bezerro, enquanto Hughes se moveu para uma aceitação mais plena da tradição cristã:” … depois o mundo embaçado/e desaparecendo em quarenta e cinco graus de granizo/e uma explosão de portões. Temos que cobrir. / Deixado a Deus o bezerro e sua mãe”

A poesia de Hughes estabeleceu sua preeminência na poesia inglesa em um estágio inicial e indicou um ressurgimento da inovação poética inglesa após um longo período de domínio galês, escocês e irlandês. Hawk in the Rain ganhou o prêmio First Publications Award em Nova York em 1957 e Lupercal ganhou o prêmio Hawthornden em 1961. Hughes ganhou o Guinness Poetry Award em 1958 e o Somerset Maughan Award em 1960 e foi um John Simon Guggenheim Fellow em 1959-1960. Ele também se tornou um poeta infantil, publicando Meet My Folks em 1961, The Earth-Owl and Other Moon People em 1963, e Nessie, The Mannerless Monsterin 1964, juntamente com coleções de histórias infantis. Hughes viu o verso infantil como um acompanhamento vital de sua poesia, pois ele via as crianças como um importante público potencial para os poetas, especialmente através do uso de fitas e vídeos nas escolas.

As variadas contribuições de Hughes à poesia levaram a que ele finalmente sucedesse o falecido Sir John Betjeman como poeta laureado em 1985. A nomeação marcou um afastamento radical da visão gentil da poesia de seu popular predecessor. Embora claramente um grande poeta inglês, Hughes não pode ser descrito como simplesmente celebrando Englishness de um ponto de vista de nacionalismo voltado para o futuro. Muitos de seus primeiros poemas compartilham especialmente uma preocupação pós-modernista mais geral com a luta e a afirmação violenta da identidade, e alguns críticos mais tradicionais os viram como algo estranho ao espírito inglês de harmonia e compromisso.

Desde que se tornou poeta laureado em 1985, as publicações de Hughes incluem verso: Flowers and Insects (1989),

Moortown Diary (1989), Rain-charm for the Duchy (1992), Novos Poemas Selecionados 1957-1994 (1995); libretti: Wedekind, Spring Awakening (1995); estórias: Tales of the Early World (1988), The Iron Woman (1993), The Dreamfighter (1995), Poemas de Animais Coletados (1995); e prosa: Shakespeare e a Deusa do Ser Completo (1992), Pólen do Inverno (1994), e Dificuldades de um Noivo (1995). Em 1996, Hughes traduziu e publicou duas dúzias de passagens do poeta latino Publius Ouidius Naso’s Metamorphoses.

Leitura adicional sobre Ted Hughes

Informações adicionais sobre Ted Hughes podem ser encontradas em Keith Sagar, The Art of Ted Hughes (Cambridge, 1975); Margaret D. Uroff, Sylvia Plath e Ted Hughes (1979); Terry Gifford e Neil Roberts, Ted Hughes: A Critical Study (Londres, 1981); Keith Sagar (editor), The Achievement of Ted Hughes (Manchester University Press, 1983); David Porter, “Ted Hughes” in The American Poetry Review (1971); Anthony Libby, “God’s Lioness and the Priest of Sycorax”: Plath and Hughes” in Contemporary Literature (1974); e Michael Wood, “We All Hate Home: English Poetry since World War II” in Contemporary Literature (1977).


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