Fatos de Joan Sutherland


Joan Sutherland (nascido em 1926) é amplamente considerado um dos melhores cantores de ópera de sua época, um soprano que se especializou no repertório de bel canto. Conhecida por sua bela voz, excelente alcance e comando

presença de palco, Sutherland foi apelidada de “LaStupenda” pelos críticos italianos.<

Sutherland nasceu em 7 de novembro de 1926, em Sydney, Austrália, para William e Muriel (Alston) Sutherland. Seu pai, um imigrante escocês e alfaiate, morreu de um ataque cardíaco no sexto aniversário de Sutherland. Joan e sua irmã mais velha Barbara foram criadas pela mãe, uma cantora amadora e professora de música, e membros de sua família.

Educação Musical Essencial

Ao estudar na St. Catherine’s Girls’ School em Waverly, Sutherland recebeu sua primeira formação em música, principalmente em piano, de sua mãe. Muriel Sutherland tinha sido ensinada na tradição bel canto, na qual sua filha mais tarde ajudaria a reavivar o interesse. Entretanto, sua mãe não permitiria que ela fosse treinada vocalmente até depois dos 18 anos de idade. Uma das lições mais importantes que a mãe de Sutherland lhe ensinou foi a importância de respirar corretamente. Apesar de um futuro promissor na música, após deixar a escola aos 16 anos, Sutherland fez um curso de secretariado e trabalhou como secretária na Universidade de Sydney, enquanto se formava para sua carreira de cantora.

Em 1946, quando Sutherland tinha 19 anos de idade, ela ganhou uma bolsa de dois anos para treinamento vocal com John e Aida Dickens, em Sydney, em 1946. O casal ajudou Sutherland a desenvolver a faixa superior de sua voz, o que se revelaria importante em seu desenvolvimento como cantora de ópera. Em 1947, Sutherland fez sua estréia em concerto em Sydney como Dido em Dido e Aeneas. Nesse mesmo ano, ela conheceu o colega de música Richard Bonynge, um pianista e seu futuro marido, que desempenharia um papel significativo na carreira de ópera de Sutherland.

Educação Continuada em Londres

Sutherland’s future was determined by several important singing competition wins. Em 1949, ela ganhou o concurso Sun Aria e o Mobil Quest de 1950, entre outras competições de canto. Seus sucessos lhe permitiram freqüentar o Royal College of Music em Londres com bolsa de estudos no início dos anos 50. Com sua mãe, Sutherland mudou-se para Londres e estudou com Clive Carey na prestigiosa instituição. Sutherland também recebeu algum treinamento na Opera School.

de Londres.

Sutherland fez sua estreia com a Royal Opera no Covent Garden em 1952, como a Primeira Dama da The Magic Flute. Ela apareceu como parte da companhia da Royal Opera, que fez sua casa no Covent Garden por vários anos, essencialmente servindo como sua principal soprano. Entre suas primeiras aparições estavam papéis em Aida (1954) e Rigoletto. Sutherland chamou pela primeira vez uma atenção crítica significativa quando ela criou o papel de Jennifer em Michael Tippett’s The Midsummer Marriage em 1955. Embora Sutherland não estivesse totalmente satisfeita com seu desempenho, nesta época, suas características básicas como vocalista já estavam presentes. Ser um membro da empresa permitiu a Sutherland aprender uma técnica sólida, que jogou em sua agilidade vocal e pureza.

Repertório de Bel Canto aprendido

Em 1954, Sutherland e Bonynge eram casados. Ele tinha vindo a Londres em 1950 para estudar. O casal havia se reaquecido e se casado quando a mãe de Sutherland fez uma viagem de volta à Austrália. O casal teve mais tarde um filho, Adam. Bonynge e Sutherland também formaram uma parceria musical. Ele a ajudou a aprender como alcançar notas mais altas em sua faixa flexível como soprano de coloração lírica. Foi por influência de Bonynge e sua tutela que Sutherland aprendeu o repertório bel canto.

Neste momento, o repertório do bel canto era relativamente antiquado. Bel canto (italiano para “bel canto”) era principalmente da variedade romântica italiana dos séculos XVIII e XIX. Tais óperas apresentavam papéis que muitas vezes utilizavam o tipo de gama alta que Sutherland tinha desenvolvido com sucesso. Sutherland e Bonynge tinham sido influenciadas por Maria Callas, que tinha reavivado pela primeira vez o repertório de Bel canto. A dupla participou de muitos de seus ensaios e apresentações no Covent Garden, e Sutherland modelou seus estilos vocais em Callas. Sutherland se apresentou em tais bel canto operas de Vincenzo Bellini, Geatano Donzietti, Gioacchino Rossi, e outros. Sutherland apareceu numa produção de 1952 de Bellini’s Norma como Clothide com Callas como a sacerdotisa druida

Sutherland tinha querido fazer mais Wagner, como era feito regularmente em Covent Garden, mas Bonynge a convenceu a não fazer isso. Ele acreditava que trabalhos tão pesados não se adequavam à voz e às forças vocais dela. Embora Sutherland tenha realizado alguns trabalhos de Wagner e similares, Sutherland mais tarde acreditou que ela não teria tido uma carreira tão longa se tivesse

focadas em tais óperas. Por causa do abraço entusiástico dela e de seu marido no repertório de bel canto, o gênero foi reavivado. Nos anos 60, Bonynge começou a conduzir suas produções e a dupla acabou por chegar como um pacote. Isto sujeitou o casal a críticas ao longo dos anos.

Aclamação Internacional Recebida

Em 1959, Sutherland cimentou sua reputação como uma coloratura soprano superior em sua aclamada vez como Lucia em Donizetti’s Lucia di Lammermoor em Covent Garden. Com seu marido, Sutherland estudou o material de origem para a ópera, um romance de Sir Walter Scott. Ela cresceu e amou este papel, que ela interpretaria mais de 100 vezes, embora sua interpretação de Lúcia mudasse conforme ela amadurecia.

A produção de 1959 foi dirigida pelo diretor italiano Franco Zeffirelli que deu à Sutherland algum treinamento de atuação. A própria Sutherland estava mais preocupada com seus vocais e sua presença no palco do que com sua atuação. Como ela disse a Susan Heller Anderson sobre o New York Times, “Se você quer ver uma atriz maravilhosa, você vai ver uma peça de teatro heterossexual. … Você não pode estar tão emocionalmente envolvido quando canta como quando está atuando. Há muitas atrizes cantoras que fazem o tipo de papéis que não exigem as técnicas vocais de bel canto”,

Apesar de um breve contratempo quando Sutherland teve que fazer uma operação em seus seios nasais, ela fez sua primeira de muitas aparições nos Estados Unidos, como Alcina em Alcina em Dallas, Texas, em 1960. Embora sua voz continuasse a evoluir, seu alcance e seu tom foram especialmente notados. Em 1961, Sutherland fez sua estréia na Ópera Metropolitana de Nova Iorque, novamente como Lucia em Lucia. Nesse mesmo ano, Sutherland teve uma aparição triunfante na famosa La Scala de Milão. Foi aqui que ela recebeu o honrado apelido de “La Stupenda”. Esta foi sem dúvida a melhor aparição no palco em sua carreira.

Desde o início dos anos 60 até o final de sua carreira, Sutherland apareceu regularmente nas principais casas de ópera dos Estados Unidos e da Europa, bem como em outros países do mundo. Mas ela não esqueceu suas raízes na Austrália. Ela trouxe sua própria companhia de ópera para lá entre 1965 e 1974. Sutherland apareceu então regularmente com a ópera australiana de Sydney porque Bonynge serviu como diretor musical lá entre meados dos anos 70 e meados dos anos 80. Embora a residência legal do casal fosse em Montreaux, Suíça— onde viviam desde 1964 e podiam existir relativamente anonimamente— ela ainda viveu em Sydney por alguns meses durante o ano. Sutherland freqüentemente desempenhou papéis que ela já havia desempenhado bem antes em trabalhos como Lucia di Lammermoor, La Traviata, e The Tales of Hoffmann.

Sutherland continuou a se desafiar como artista, mesmo no final de sua carreira. Nos anos 70, ela assumiu papéis mais dramáticos de soprano em óperas como Maria Stuarda e Lucrezia Borgia de Donzietti e Leonora em Il trovatore. Embora a voz de Sutherland e sua flexibilidade tenham permanecido pontos fortes ao longo de sua vida artística, os críticos muitas vezes criticaram sua pobre dicção, um problema comum para coloratura sopranos. Sutherland abordou esta questão com algum sucesso no início dos anos 80. Mesmo quando Sutherland entrou na década de sessenta, ela foi capaz de assumir novos papéis por causa de sua dedicação e habilidade, ainda que aprender novos papéis fosse difícil para ela por causa de uma memória relativamente pobre. No entanto, como seu alcance mudou com a idade, ela teve que ter algumas peças reescritas em uma chave inferior.

Retired from Opera Stage

No final dos anos 80, Sutherland havia decidido que se aposentaria no início dos anos 90. Em 2 de outubro de 1990, ela fez sua última aparição em uma ópera, cantando Margaret de Valois em uma produção de Sidney de Les Huguenots. Sua última canção foi uma versão lírica de “Home Sweet Home”. Ao longo de sua carreira, ela havia cantado em 48 óperas e gravado 60 álbuns.

Após a aposentadoria, Sutherland permaneceu ativo em várias arenas, tanto relacionadas como não relacionadas à ópera. Ela está envolvida no mundo da ópera atuando como juíza em grandes competições de canto como a Rainha Elisabeth em Bruxelas, Bélgica. Ela também ensinou, muitas vezes com seu marido, algumas master classes, embora não tenha gostado das possibilidades limitadas do formato.

Tela feita e estreias literárias

Embora a atuação de Sutherland tenha sido muitas vezes um ponto fraco para muitos críticos, ela tentou atuar no cinema em um lançamento de 1994. Não foi a primeira vez que lhe foi oferecido um papel em um filme. Quando Sutherland esteve na Itália em 1959, Federico Fellini quis escolhê-la em seu filme La Dolce Vita, sem sequer saber quem ela era. Ela foi desaconselhada por Zeffirelli e Anita Ekberg assumiu o papel. Sutherland lamentou mais tarde sua decisão. Após um ano de convencimento por Anthony Buckley, Sutherland concordou em desempenhar o papel não-lamoroso de Madre Rudd em Em nossa seleção, um filme baseado em uma peça australiana baseada em esboços de Steele Rudd. Sutherland ainda estava ansiosa para aprender durante a produção e se aperfeiçoar como atriz, embora não se preparasse para o papel.

A Autobiografia de Joan Sutherland: A Prima Donna’s Progress. Sutherland escreveu o livro em vez de trabalhar com a escritora fantasma, começando logo após sua aposentadoria. Embora os críticos a criticassem por não revelar mais de si mesma e achassem o livro difícil de ler porque estava atolado em detalhes, Sutherland esperava mostrar aos aspirantes a cantores de ópera como treinar corretamente e o que é preciso para ter uma longa carreira. Como ela disse a Chris Pasles sobre a Los Angeles Times de suas próprias experiências em ópera, “Eu tive uma carreira maravilhosa. Ela superou tudo o que eu esperava… .”

Livros

Arnold, John, e Deidre Morris, editores, Monash Biographical Dictionary of 20th Century Australia, Reed Reference Publishing, 1994.

Atkinson, Ann, The Dictionary of Famous Australians, Allen & Unwin, 1992.

Greenfield, Edward, Joan Sutherland, Drake Publishers, Inc., 1973.

Guinn, John and Les Stone, editores, The St. James Opera Encyclopedia, Visible Ink, 1997.

Kuhn, Laura, Baker’s Dictionary of Opera, Schirmer Books, 2000.

Kuhn, Laura, compilador, Baker’s Student Encyclopedia of Music, Vol. 3, Schirmer Books, 1999.

Periódicos

O Anunciante, 1 de novembro de 1997.

Prensa Associada, 8 de março de 1998.

O australiano, 25 de outubro de 1997.

Daily Telegraph, 16 de janeiro de 1996; 9 de outubro de 1997.

Los Angeles Times, 11 de fevereiro de 1989; 19 de junho de 1990.

New York Times, 31 de outubro de 1982; 10 de novembro de 1996; 22 de janeiro de 1998.

Opera News, Setembro de 1994; Junho de 1995; Outubro de 1995; 28 de fevereiro de 1998; 28 de março de 1998; Novembro de 1998.

Time, 14 de janeiro de 1991.

Toronto Star, 3 de outubro de 1990.


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