Edwin Landseer Lutyens Facts


Edwin Landseer Lutyens (1869-1944) foi um dos arquitetos mais proeminentes e inventivos da Inglaterra trabalhando de forma tradicional durante o final do século XIX e início do século XX.<

Edwin Landseer Lutyens nasceu em 29 de março de 1869, em Londres, Inglaterra, o 11º de 14 filhos de um capitão de exército que se aposentou do serviço para estudar arte com o pintor de animais inglês Edwin Landseer, após o qual o jovem Lutyens foi nomeado. Quando criança, ele perambulou pelo interior do Surrey, onde desenvolveu uma apreciação pelas tradições artesanais locais e uma admiração especial pelas complexas formas interligadas das cabanas e celeiros vernáculos encontrados na região.

A partir dos 16 anos, Lutyens freqüentou a Escola de Design South Kensington para estudar arquitetura. Depois ingressou no escritório de Ernst George (1839-1922), um talentoso aluno de Norman Shaw (1831-1912). A influência de Shaw, Philip Webb (1831-1915), e do Movimento Inglês de Artes e Ofícios tornou-se a base para a carreira criativa de Lutyens. Ao estabelecer seu próprio escritório em 1889, aos 20 anos, Lutyens embarcou numa longa carreira que incluía todo tipo de comissão, desde o projeto da casa de campo, passando por edifícios comerciais e eclesiásticos, até o planejamento urbano. Seu trabalho pode ser dividido, em sua maioria, em três categorias estilísticas gerais: Romântico Vernacular, Neo-Georgiano, e Neo-Clássico.

Lutyens estabeleceu uma reputação nacional no início de sua carreira ao projetar casas para o novo-rico inglês em um estilo divagante e pitoresco vernáculo derivado de Shaw. Estas casas, como a maioria de seu trabalho, revelam seu domínio do jogo espacial com salas que fluem juntas de forma solta e coerente. Seus desenhos são caracterizados pela incorporação de estilos tradicionais vernáculos e um uso honesto de materiais locais. Uma característica importante destas casas é sua cuidadosa integração com jardins romanticamente concebidos, freqüentemente projetados em colaboração com a famosa designer de jardins Gertrude Jekyll (1843-1932). De fato, sua primeira grande casa, Mustead Wood, Godalming, Surrey, foi projetada para Jekyll, um amigo íntimo de Lutyens que fez muito para promover sua carreira. Na Mustead Wood, os telhados de telhas descem até a parte de cima das portas e grandes empenas com janelas que são tratadas como tiras feitas de caixilhos de carvalho com luzes de chumbo.

Uma das casas mais inventivas de Lutyens é Deanery Gardens, Sonning, Berkshire (1899), projetada para Robert Hudson, fundador de Country Life, uma revista para a qual Jekyll contribuiu com inúmeros artigos. Lutyens criou uma composição divagante e pitoresca, com o complexo entrelaçamento de elementos arquitetônicos que caracteriza tantos de seus projetos de casa. Seu deleite na interação dos espaços é exibido aqui no corredor sudeste, que passa direto pela casa, tornando-se em parte uma passagem aberta e coberta para a família desde a entrada até o jardim. Lutyens, que acreditava que a arquitetura às vezes deveria exibir um pouco de humor

ou sagacidade, freqüentemente características dominantes exageradas, como chaminés de tijolos altos, janelas de mulhão, e empenas profundas.

O trabalho Neo-Georgiano de Lutyens, ao qual ele brincou chamando de seu “Wrenniassance Style” (depois do grande arquiteto barroco inglês Christopher Wren) é tipificado pelo uso de formas e detalhes barrocos ingleses. Exemplos característicos desta abordagem estilística incluem seu projeto muito copiado para Middlefield, Great Helford, Cambridge (1908), com seu plano simétrico, detalhes clássicos, telhados varridos e pilhas de chaminés altas. Os planos alternados das chaminés, os planos exteriores das chaminés projetando-se para fora e invertidos para a chaminé central, revelam o amor inventivo de Lutyens pela forma. Este mesmo espírito inventivo é encontrado em seu projeto Neo-Georgiano para Ednaston Manor, Brallsford, Derbyshire (1912). Aqui a simples fachada de tijolos, simetricamente organizada com uma fachada central pedimentada que apresenta um elaborado pedimento de pergaminho quebrado para a porta central, é dividida por tiras de pilastro simples. Os painéis esculpidos na cornija amassada, colocados acima de cada pilastro, criam a alusão espirituosa de capitéis clássicos.

O senso de controle de proporção e princípios organizacionais dautyens acabou levando-o a explorar a harmonia, a força e o repouso do design clássico. Ao contrário dos planos românticos e divagantes de suas casas anteriores, Lutyens começou a incorporar cada vez mais um forte senso de equilíbrio, simetria e ordem em seus projetos. Lutyens viu a manipulação e organização do vocabulário clássico como um grande jogo intelectual a ser jogado pelo arquiteto para criar projetos únicos e individuais. Seu primeiro exercício neste idioma neoclássico veio com a comissão de

Heathcoate, Ilkley, Yorkshire (concluído em 1906). Aqui o plano é estritamente simétrico— um grande bloco central com duas asas laterais retangulares. Lutyens criou uma vila pseudo-italiana com paredes de pedra Gulseley cinza lisas, telhados com telhas de calçada vermelha e uma gama completa de elementos dóricos romanos, incluindo colunas, pilastras, métopas, guta e triglifos.

A coroação do trabalho Neo-Clássico de Lutyens é sua Casa do Vice-rei (1912-1932) e o planejamento relacionado da nova capital colonial em Nova Delhi, Índia. A Casa do Vice-Rei é um excelente exemplo do interesse de Lutyens pelo design clássico abstrato e pelo rico uso de materiais. A grande estrutura, superada por uma enorme cúpula, exibe paredes de arenito rosa e creme Dholpur levemente espancadas. O design exibe uma forte qualidade abstrata obtida pela organização da massa e da geometria, em vez da inclusão de detalhes clássicos ou ornamento. Através de intenso estudo e pensamento, Lutyens tentou destilar o vocabulário clássico até sua essência pura ou, como disse o arquiteto, “eles têm que ser tão bem digeridos que não resta nada além da essência”. Esta abordagem do classicismo lembra o trabalho dos revolucionários arquitetos franceses do século 18 Étienne-Louis Boullée (1728-1799) e Claude Ledoux (1736-1806).

Lutyens misturou criativamente características particulares do Moghul em seu projeto monumental. Estas incluem a chattris, ou pavilhões de telhado, e a chujjas, ou cornijas de projeção pronunciada, que produzem sombras muito necessárias. A parte inferior da cúpula também deriva da arquitetura tradicional indiana, sendo padronizada em monumentos como a paliçada circular da Grande Stupa em Sanchi, na Índia. Lutyens selecionou esta característica não apenas por sua associação indiana, mas por sua forma de grade, que se harmoniza com a base geométrica de todo o projeto. A cúpula, portanto, é um híbrido de emblemas clássicos e moghul de autoridade produzindo as desejadas associações imperiais para o Raj.

britânico.

O interior também mostra a sensibilidade do arquiteto para o clima seco e quente da região. Por toda parte, espaços insuspeitos se abrem para o céu, trazendo ar fresco e brisa para o interior. A água desempenha um papel importante no interior e no exterior, onde Lutyens criou um jardim formal com fontes e caminhos radiantes que misturam elementos tradicionais do design Moghul e esquemas de jardins ingleses.

Embora Lutyens não tenha estudado na Ecole des Beaux-Arts na França, seu plano estritamente formal para a cidade de Nova Deli reflete os princípios básicos de planejamento francês. A cidade foi disposta ao longo de um eixo central dominante que termina com a Casa do Vice-Rei. Avenidas radiantes conectam esta estrutura central com as secretarias, projetadas por Herbert Baker (1862-1946), que ligam simbolicamente a divisão do poder, lembrando o esquema formal para Washington, D.C. que a inspirou.

O sucesso da comissão de Nova Delhi levou Lutyens a selecionar memoriais de design para aqueles que morreram na Primeira Guerra Mundial. O maior destes monumentos foi o Memorial aos Desaparecidos do Somme em Thiepval, perto de Aaras, França (1927-1932). Lutyens escolheu o arco triunfal clássico como base para seu desenho, mas manipulou este precedente para produzir uma composição altamente inventiva. O memorial não glorifica a guerra e o triunfo, mas com sua sensação de partes interligadas se torna um sublime lembrete da matança sem sentido da guerra. As grandes superfícies em branco proporcionaram área para a inscrição dos nomes de mais de 70.000 homens desaparecidos.

Ao longo de sua carreira, Lutyens recebeu inúmeros prêmios e honrarias, começando com sua condição de cavaleiro em 1918. Isto foi seguido por sua eleição como Acadêmico Real em 1920 e sua atribuição da Medalha de Ouro Real para Arquitetura em 1921. Ele se tornou presidente da Academia Real em 1938, e quando morreu em 1º de janeiro de 1944 suas cinzas foram honrosamente enterradas na Catedral de São Paulo, Londres.

Leitura adicional sobre Edwin Landseer Lutyens

A melhor biografia de Lutyens é o livro de Christopher Hussey The Life of Sir Edwin Lutyens (Londres, 1950), que inclui uma análise extensiva de seus edifícios. Estudos posteriores do trabalho de Lutyens incluem Roderick Gradidge, Edwin Lutyens: Arquiteto Laureate (Londres, 1981). Outras fontes que são particularmente boas para suas ilustrações são A. S. G. Butler’s book The Architecture of Sir Edwin Lutyens (3 vols., Londres, 1950), que inclui uma magnífica compilação das principais obras de Lutyens em desenhos, fotografias e descrições, e o catálogo da exposição de Colin Amery et al., Lutyens: A obra do arquiteto inglês Sir Edwin Lutyens (1869-1944) (Londres, 1981), inclui uma excelente bibliografia. Para a relação criativa entre Lutyens e a designer de jardins Gertrude Jekyll ver Jane Brown, Gardens of a Golden Afternoon. A História de uma Parceria: Edwin Lutyens e Gertrude Jekyll (Londres, 1982).

Fontes Biográficas Adicionais

Brown, Jane, Gardens of a golden afternoon: the story of a partnership, Edwin Lutyens & Gertrude Jekyll, New York: Van Nostrand Reinhold, 1982; Nova Iorque: Penguin Books, 1994.

Gradidge, Roderick, Edwin Lutyens: arquiteto laureado, Londres; Boston: Allen & Unwin, 1981.

Hussey, Christopher, A vida de Sir Edwin Lutyens, Woodbridge, Suffolk: Antique Collectors’ Club, 1989.

Lutyens, Mary, Edwin Lutyens, Londres: Murrary, 1980; Londres: Black Swan, 1991.


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