Dylan Marlais Thomas Facts


O poeta britânico Dylan Marlais Thomas (1914-1953) foi aclamado como um dos mais importantes poetas do século. Sua letra está entre as mais poderosas e cativantes da poesia moderna.<

Dylan Thomas nasceu no porto marítimo galês de Swansea, Carmarthenshire, em 27 de outubro de 1914. Seu pai foi professor de inglês e poeta, do qual Dylan herdou seu intelecto e suas habilidades literárias. De sua mãe, uma mulher simples e religiosa, Dylan herdou sua disposição, seu temperamento e seu sentimentalismo celta. Ele freqüentou a Escola de Gramática de Swansea, onde recebeu toda a sua educação formal. Como estudante, ele fez contribuições para a revista da escola e se interessou muito pelo folclore local. Ele disse que quando criança era “pequeno, magro, indecisamente ativo, rápido a se sujar, encaracolado”

Após deixar a escola, Thomas se apoiou como ator, repórter, crítico e roteirista e com vários trabalhos ímpares. Aos 22 anos de idade, casou-se com Caitlin Macnamara, por quem teve dois filhos, Llewelyn e Colm, e uma filha, Aeron. Após seu casamento, Thomas se mudou para a vila de pescadores de Laugharne, Carmarthenshire.

A necessidade de apoiar sua crescente família forçou Thomas a escrever roteiros de rádio para o Ministério da Informação e documentários para o governo britânico. Durante o Mundo

Na Segunda Guerra ele serviu como artilheiro antiaéreo. Após a guerra ele se tornou comentarista de poesia para a British Broadcasting Corporation (BBC). Em 1950 Thomas fez a primeira de três turnês de palestras pelos Estados Unidos— as outras foram em 1952 e 1953— nas quais ele fez mais de 100 leituras de poesia. Nestes recitais, ele meio declamou, meio cantou as falas em sua voz “Welsh singing”. Muitos críticos atestaram o vigor rolante de sua voz, sua sutileza melódica e seu poder quase hipnótico de encantamento.

A poetisa inglesa Edith Sitwell descreveu Thomas da seguinte forma: “Ele não era alto, mas era extremamente largo e dava uma impressão de extraordinária força, robustez e vida superabundante. (Seus cachos avermelhados, fortes como os cachos no rosto de um jovem touro, seu orgulho, mas não desprezível, portador, enfatizava isto). O retrato do Sr. Augustus John é bonito, mas lhe dá um aspecto querubiano, que embora agradável, não transmite … o olhar de Dylan de poder arcangélico. Em plena face, ele era tão parecido como William Blake deve ter sido quando jovem. Ele tinha os olhos cheios— como os de Blake— dando-lhe no início a impressão de ser invisível, mas vendo tudo, olhando a distâncias imensuráveis”

A produção poética de Tomás não foi grande. Ele escreveu apenas seis poemas nos últimos 6 anos de sua vida. A dissipação e uma agenda de palestras extenuante dificultaram sua produção literária nesses anos. Sua convicção de que ele morreria jovem o levou a criar “Dylan instantâneo” — a persona do jovem selvagem bardo galês, condenado pela bebida e pelas mulheres, que ele acreditava que seu público queria. Aos 35 anos de idade, ele se descreveu como “velho, pequeno, escuro, inteligente e ousado…

de olhos … careca e desdentado”. Ele tinha crescido corpulento, mas manteve sua graça de movimento.

Durante sua visita aos Estados Unidos em 1953, Thomas estava programado para ler sua própria poesia e outras poesias em cerca de 40 cidades universitárias em todo o país. Ele também pretendia trabalhar no libreto de uma ópera para Igor Stravinsky, na casa deste último na Califórnia. Thomas comemorou seu trigésimo nono aniversário em Nova York em um clima de alegria gay após o sucesso fenomenal de sua recém-publicada Poemas Coletados. As festividades terminaram em colapso e doença, e em 9 de novembro de 1953, ele morreu no St. Vincent’s Hospital na cidade de Nova York. Alguns relatos atribuem sua morte à pneumonia induzida pelo alcoolismo agudo, outros à encefalopatia, uma doença virulenta do cérebro. Seu corpo foi devolvido a Laugharne, País de Gales, para ser enterrado.

Obras literárias

Thomas publicou seu primeiro livro de poesia, Doze Poemas (1934), quando ele ainda não tinha 20 anos de idade. “A excitação de um estudante de poesia – intoxicado em poesia – deu ao filisteu um duro golpe com um pequeno livro como Swinburne teve com Poems and Ballads,” escreveu Kenneth Rexroth. O segundo e terceiro volumes de Thomas foram Vinte e cinco Poemas (1936) e O Mapa do Amor (1939). Os poemas de seus três primeiros volumes foram reunidos em The World I Breathe (1939).

Por esta época, Thomas estava sendo saudado como o mais espetacular dos poetas surrealistas. Ele reconhecia sua dívida para com James Joyce e espargia suas páginas com palavras inventadas e trocadilhos fundidos. Thomas também reconheceu sua dívida para com Sigmund Freud, afirmando: “A poesia é o movimento rítmico, inevitavelmente narrativo, de uma cegueira vestida demais a uma visão nua…. A poesia deve arrastar-se ainda mais para a nudez clara da luz, mais até mesmo das causas ocultas do que Freud poderia perceber”

>span>Um Retrato do Artista como Cão Jovem (1940) é uma coleção de esboços autobiográficos bem humorados. Thomas adorava a paisagem selvagem do País de Gales, e dedicou grande parte de sua infância e juventude a estas histórias. Ele publicou mais duas novas coleções de poesia, ambas contendo alguns de seus melhores trabalhos: Deaths and Entrances (1946) e In Country Sleep (1951). Poemas Recolhidos, 1934-1953 (1953) contém toda a sua poesia que ele desejava preservar.

Temas e Estilo

Thomas alegou que sua poesia era “o registro de minha luta individual das trevas em direção a alguma medida de luz…. Ser despojado da escuridão é ser limpo, despojar da escuridão é fazer limpo”. Ele também escreveu que seus poemas “com todas as suas crudes, dúvidas e confusões, são escritos por amor ao homem e em louvor a Deus, e eu seria um maldito tolo se não fossem”. Apaixonado e intenso, vívido e violento, Thomas escreveu que se tornou poeta porque “eu tinha me apaixonado pelas palavras”. Seu senso da riqueza, variedade e flexibilidade da língua inglesa brilha em todo o seu trabalho.

O tema de toda a poesia de Tomé é a celebração do propósito divino que ele viu em todos os processos humanos e naturais. O ciclo de nascimento, floração e morte, de

amor e morte, sofre com seus poemas. Ele celebrava a vida nos mares e campos e nas colinas e cidades de seu País de Gales natal. Em alguns de seus poemas mais curtos, ele procurou recapturar a visão inocente de uma criança sobre o mundo.

Thomas era apaixonadamente dedicado à sua “arte amuada”, e ele era um artesão competente, acabado e ocasionalmente intrincado. Ele fez, por exemplo, mais de 200 versões de “Fern Hill” antes de ficar satisfeito com ela. Seus primeiros poemas são relativamente obscuros e complexos no sentido e simples e óbvios nos padrões auditivos. Seus poemas posteriores, por outro lado, são simples no sentido, mas complexos nos sons.

Under Milk Wood, uma peça de rádio encomendada pela BBC (publicada em 1954), foi o último trabalho concluído de Thomas. Esta peça de poema não é um drama, mas um desfile de excêntricos, ultrajantes e charmosos aldeões galeses. Durante as 24 horas apresentadas na peça, os personagens lembram os momentos casuais e cruciais de suas vidas. Aventuras no Comércio da Pele e Outras Histórias (1955) contém todas as histórias não recolhidas e mostra a sagacidade e humor que fizeram de Thomas um companheiro encantador.

Leitura adicional sobre Dylan Marlais Thomas

Uma parte da correspondência de Thomas está disponível em Cartas selecionadas, editadas com comentários de Constantine Fitzgibbon (1966). A biografia autorizada, escrita por um amigo, é de Fitzgibbon The Life of Dylan Thomas (1965). Outros trabalhos biográficos importantes incluem John Malcolm Brinnin, Dylan Thomas in America: An Intimate Journal (1955), uma lembrança sincera e iluminadora; Caitlin Thomas, Leftover Life to Kill (1957); T. H. Jones, Dylan Thomas (1963); Bill Read, The Days of Dylan Thomas (1964), um esboço compacto e legível útil como introdução; e o abrangente estudo de John Ackerman, Dylan Thomas: His Life and Work (1964).

entre os estudos críticos mais importantes estão Derek Stanford, Dylan Thomas (1954; rev. ed. 1964); Elder Olson, The Poetry of Dylan Thomas (1954); John Malcolm Brinnin, ed., <(1960); William York Tindall, A Guia do Leitor de Dylan Thomas (1962); Clark Emery, O Mundo de Dylan Thomas (1962); David Holbrook, Dylan Thomas e a Dissociação Poética (1964); C. B. Cox, ed., Dylan Thomas: A Collection of Critical Essays (1966); Aneirin Talfan Davies, Dylan: Druid of the Broken Body (1966); William T. Moynihan, The Craft and Art of Dylan Thomas (1966); e Louise B. Murdy, Sound and Sense in Dylan Thomas’s Poetry (1966).


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