Desiderio da Settignano Facts


A curta carreira de trabalho do escultor italiano Desiderio da Settignano (1428-1464) foi inteiramente centrada em Florença. Ele foi um dos escultores de mármore mais sensíveis, especialmente em suas imagens de crianças, na história deste meio.<

Desiderio da Settignano nasceu em Settignano, o mais novo de três filhos de um pedreiro, Bartolommeo di Francesco. Todos os três filhos se juntaram à guilda de escultores em Florença; Desiderio matriculado em 1453. Em 1456 Desiderio e seu irmão mais velho, Gero, alugaram um estúdio em Florença. Há poucos detalhes registrados sobre o treinamento anterior e a vida posterior de Desiderio. Ele deve ter sido influenciado por Donatello, mas os estudiosos agora acreditam que o treinamento atual de Desiderio foi sob a direção de Bernardo Rossellino, com quem ele pode ter trabalhado no túmulo de Beata Villana em S. Maria Novella antes de 1451.

Desiderio deve ter tido uma reputação estabelecida até 1453, uma vez que ele recebeu a importante comissão para o túmulo do estudioso humanista e chanceler estadual de Florença, Carlo Marsuppini, em Sta Croce. A data de conclusão deste monumento não é conhecida, nem é certo quando Desiderio iniciou seu segundo grande projeto, o Tabernáculo do Sacramento em S. Lorenzo, mas isto certamente já estava pronto em 1461. O encantador friso de cabeças de putti no exterior da Capela Pazzi foi provavelmente concluído em 1461. Segundo Giorgio Vasari, a última obra de Desiderio foi a estátua de madeira pintada de Santa Maria Madalena, deixada inacabada e concluída por Benedetto da Maiano após a morte de Desiderio em 1464.

Desde o início, o talento do Desiderio era distinto, garantido e muito raro. Seu túmulo Marsuppini, planejado para equilibrar o túmulo de Bernardo Rossellino de Leonardo Bruni na parede oposta de Sta Croce, é ao mesmo tempo uma contrapartida harmoniosa a seu modelo e uma realização independente, animando e enriquecendo a caracterização sóbria e digna do falecido com as notas de graça de um cenário ornamental no qual cada detalhe é esculpido com uma combinação incomparável de delicadeza de penas e precisão e força prismáticas.

A mesma facilidade aparentemente sem esforço controla as espantosas invenções de Desiderio Tabernáculo do Sacramento e investe seus menores relevos e imagens separadas, seja do Menino Cristo Criança ou do idoso São Jerônimo, com um brilho sereno que nunca degenera em sentimentalismo e nunca é reduzido a uma fórmula. Suas sutis variações de expressão, tipo e desenho dão uma nova graça e humanidade a temas tradicionais como a Madonna e a Criança ou anjos jovens.

Leitura adicional no Desiderio da Settignano

A qualidade da escultura de Desiderio pode ser apreciada nas fotografias sensíveis de Clarence Kennedy em Estudos na História e Críticas da Escultura, vol. 5: O Tabernáculo do Sacramento, de Desiderio da Settignano (1929). Tanto John Pope-Hennessy, Introdução à Escultura Italiana, vol. 2: Escultura Renascentista Italiana (1958); e Charles Seymour, Jr., Escultura na Itália: 1400-1500 (1966), incluem estimativas críticas importantes do trabalho de Desiderio.


GOSTOU? PARTILHE COM OS SEUS AMIGOS!