Claus Sluter Facts


O escultor holandês-burguês Claus Sluter (ca. 1350-1405/1406) foi o escultor mais importante do norte da Europa de sua época. Ele restaurou a escultura figurada a sua antiga escala monumental. Ele é considerado um pioneiro do “realismo do norte”

Claus Sluter nasceu em Haarlem. Os registros indicam que em 1380 ele já estava ativo na guilda dos cortadores de pedra em Bruxelas. O estado atual de nosso conhecimento não dá uma resposta satisfatória à questão de sua formação e às influências formativas sobre seu estilo. Conjecturamos que neste período inicial ele trabalhou em um conjunto de profetas sentados para a prefeitura de Bruxelas.

A primeira atividade certa de Sluter ocorreu em 1385, quando Philip the Bold o chamou à corte de Dijon para assistir Jean de Marville no projeto e preparação das estátuas para a fachada da capela no Chartreuse de Champmol, um mosteiro cartucho próximo, fundado como um lugar de sepultamento para a sucessão ducal. Qualquer que seja a natureza do aprendizado de Sluter, ele aparentemente chegou a Dijon um completo mestre de seu ofício. Na morte de Marville em 1389, Sluter o sucedeu e é geralmente creditado com a execução da maior parte da escultura de portal sobrevivente. Retratos em tamanho real de Philip e sua duquesa, Margaret da Flandres, flanqueiam um grupo livre da Madonna e da Criança. Este trabalho não só é caracterizado por um grau de realismo escultural sem precedentes, mas o sentimento da artista pela forma orgânica e a expressão das emoções humanas estão muito avançados para o período.

Em 1392 Sluter visitou Paris para comprar alabastro, e em 1395 ele fez uma viagem aos Países Baixos para comprar mármore. Sua próxima grande comissão foi um grupo do Calvário, destinado ao claustro da Chartreuse de Champmol. Executado entre 1395 e 1405, o Well of Moses, como é normalmente chamado, é o único trabalho existente inteiramente por Sluter. Do grupo original, seis grandes estátuas de profetas e um número igual de anjos de luto são tudo o que resta. Estes números são especialmente dignos de nota pela forte sensação de tragédia que evocam e pelo tratamento altamente individualizado do caráter. O grande sentimento de Sluter pela forma escultórica, combinado com uma rica textura superficial, é mais plenamente revelado pelas figuras de Moisés e Isaías, que estão entre as maiores obras-primas da escultura medieval. Seu sobrinho e sucessor, Claus de Werve, o auxiliou, e Jean Malouel foi responsável pelo douramento e policromação das estátuas. Várias das figuras ainda retêm vestígios da pintura original.

Quando Filipe o Negrito morreu em 1404, Sluter recebeu a tarefa de projetar um túmulo (agora no Musée des Beaux-Arts, Dijon) para seu grande patrono e benfeitor. Embora Sluter não tenha vivido para ver o trabalho acabado— foi completado por Claus de Werve em 1410— pensa-se que a maior parte da escultura é feita por sua própria mão. Muito danificada durante a Revolução Francesa, a tumba foi fortemente restaurada em 1824. A principal contribuição de Sluter para a obra são as figuras das carpideiras (pleurants), que estão localizadas em nichos arquitetônicos individuais, abaixo da forma recumbente (gisant) do duque. Intensamente realistas, mas profundamente emotivas, estas carpideiras representam a maior realização de sua arte. Demasiado avançado para sua idade, Sluter teve pouco impacto no desenvolvimento posterior da escultura gótica tardia.

Leitura adicional sobre Claus Sluter

O trabalho mais importante sobre Sluter é em alemão. Um breve mas excelente relato em inglês do estilo Sluter está em Erwin Panofsky, Early Netherlandish Painting (2 vols., 1953).


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