Arthur Fiedler Fatos


Newsweek por Hubert Saal como “nem elitista nem especialista” e “famoso” por seu “ressoante gosto musical do meio, abraçando o alto e o baixo com igual respeito e entusiasmo”

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Fiedler nasceu em Boston em 17 de dezembro de 1894, o filho de uma família musical. Seu pai tocava violino com a Orquestra Sinfônica de Boston, e sua mãe tocava piano, embora não profissionalmente. Muitos dos antepassados de seu pai haviam sido violinistas na Áustria que ao longo dos anos seu nome de família tornou-se Fiedler, a palavra alemã para “violinista”. Isto não é surpreendente,

O pai de Arthur Fiedler decidiu que seu filho deveria continuar a tradição familiar e lhe deu aulas de violino quando criança. Fiedler, entretanto, disse a Stephen Rubin no New York Times que ele não gostava particularmente delas ou das lições de piano que também recebia. “Era apenas uma tarefa, algo que eu tinha que fazer como escovar os dentes”, explicou ele. Quando sua família se mudou para Berlim, Alemanha, em 1910, Fiedler se rebelou brevemente contra os planos de seu pai para ele e se tornou um aprendiz em uma editora de lá. Entretanto, ele rapidamente se cansou do negócio e retornou a seus esforços musicais.

apoie-se no violino

< Enquanto sua família estava na Europa, Fiedler teve a sorte de ser aceito na Academia Real de Música em Berlim. Embora tenha se concentrado no estudo do violino, ele também fez cursos de condução, que ele gostava mais mesmo assim. Com seu violino, porém, Fiedler ganhou sua vida tocando em pequenas orquestras e em cafés. Ele continuou este tipo de atividade musical quando sua família retornou aos Estados Unidos para escapar dos perigos da Primeira Guerra Mundial. Em 1915 ele havia conquistado um lugar como segundo violinista na Orquestra Sinfônica de Boston, que foi contratado pelo então maestro Karl Muck.

Stereo Review,, o Sinfonietta foi “talvez a única orquestra de câmara permanentemente constituída no país nos anos 30”. A Freed continuou elogiando suas realizações: “O Sinfonietta fez a primeira gravação do concerto de viola do Hindemith Der Schwanendreher, com o compositor como solista. Com o organista E. Power Biggs, obras de Handel, Corelli e Mozart foram ouvidas. Havia o grande Mozart Divertimento em B flat major K. 287 e a Wind Serenade em C minor K. 388, a Suite do Telemann Don Quichotte e raridades como a maravilhosa pequena Sinfonia de Natal de Gaetano Maria Schiassi e uma suite de Esajas Reusner (esta última com a primeira gravação americana do cânone Pachelbel como enchimento)”

Concerto inaugurado ao ar livre

Newsweek: “Eu acreditava que as pessoas deveriam ter a oportunidade de desfrutar de boa música sem sempre ter que chegar aos seus bolsos”. Em 1929 Fiedler teve seu caminho, e conduziu membros selecionados da Orquestra Sinfônica de Boston no primeiro dos chamados concertos Esplanade nas margens do Rio Charles de Boston.

No ano seguinte, Fiedler tornou-se maestro permanente da Boston Pops, uma orquestra que surgiu da Boston Symphony Orchestra para executar música clássica mais leve. À sua frente, Fiedler conduziu o grupo a alturas de popularidade que o haviam iludido até então. Ao final de sua primeira temporada como maestro do Pops, ele havia alcançado grande fama pessoal em Boston e arredores. Ele começou a gravar com os Pops em 1935, e sua popularidade começou a se espalhar para o resto dos Estados Unidos—e para o resto do mundo.

Durante sua longa permanência com os Papas, Fiedler não tinha medo da inovação. Além de executar clássicos mais leves, como as valsas Strauss, ele freqüentemente adicionou versões de melodias da Broadway ou êxitos populares da época a seus programas. Com os Pops, Fiedler gravou as canções de George e Ira Gershwin e foi um dos primeiros músicos “sérios” a reconhecer o valor dos esforços dos Beatles ao executar com sucesso algumas de suas canções—incluindo “She Loves You”—em concertos Pops. Pouco antes de sua morte por parada cardíaca em 10 de julho de 1979, Fiedler e os Pops fizeram um álbum com músicas do filme da discoteca Saturday Night Fever, com o título apropriado Saturday Night Fiedler. Saal citou Fiedler sobre sua abordagem à seleção musical: “Acho que está faltando algo para os snobs. Não há limites na música, concordo com Rossini: “Toda música é boa, exceto do tipo chato”. Da mesma forma, um repórter time retomou mais das palavras do maestro: “Meu objetivo era dar ao público um bom momento. Eu teria treinado selos se as pessoas quisessem que eu o fizesse”

Embora no final de seu tempo como chefe do Boston Pops Fiedler estivesse com saúde precária e precisasse da ajuda do maestro assistente Harry Ellis Dickson, ele permaneceu ativo com o grupo praticamente até sua morte. Como tempo relatou: “No final, o velho orgulhoso embaralhar-se-ia inseguro para o pódio. Mas então, animado pela música, ele parecia perder 20 anos”

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